Handbuch

Erste Schritte

Downstage (DS) ist ein Mehrspurrecorder und ein Mischpult im Analogstil für macOS: bis zu 48 Kanäle, 8 Effektbusse, 8 Stereo-Aux-Ausgänge, 4 Stereogruppen (A–D), 8 VCAs, zwei Racks mit je 32 Geräten und eine native Audio-Engine. Fünf Fenster, gewählt über die Reiter oben oder mit ⌘1 ⌘2 ⌘3 ⌘4 ⌘6; ⌘= wechselt wie in Pro Tools zwischen Edit und Mix.

• Edit: die Zeitleiste. Aufnehmen, importieren, schneiden, verschieben, blenden, loopen, normalisieren und Takes zusammenstellen.
• Mix: das Pult, von links nach rechts: Kanäle, Klick, Gruppen, FX-Returns, VCAs, Aux-Ausgänge und Master.
• FX: die acht Effektgeräte, gespeist von den FX-Sends.
• Rack: 64 Plätze für jedes Gerät — Dynamik, Kanalzüge, Amps, Pedale, EQs, Band —, die Sie in jeden Kanalzug patchen.
• Overview: Rack, Effekte und das ganze Pult auf einem Bildschirm — jedes Gerät mit seinem Meter (ein Klick öffnet es), schmale Kanalzüge mit Metern, Peak-Hold, Fadern, Mute und Solo.

Die obere Leiste enthält das Transportfeld (Anfang, Stopp, Wiedergabe, Aufnahme), Zeit- und Taktzähler, Tempo und Taktart am Cursor, Loop, Punch, Pre-Roll und Klick. Rechts: Audiogerät, Inspector, Öffnen, Rückgängig, Sichern, Tastaturbefehle (?) und dieses Handbuch (F1). Ziehen Sie an der oberen Leiste, um das Fenster zu bewegen.

Erste Schritte: Interface wählen (nächstes Kapitel), WAV-Dateien mit ⌘I oder aus dem Finder importieren, eine Spur scharf schalten und aufnehmen, dann das Mix-Fenster öffnen.

Willkommensbildschirm: Bei jedem Start bietet Downstage New session, Open session, Ihre letzten Sessions und die Demo session an — ein Instrumentalstück für Downstage: 22 Kanäle (Kick, Snare und Clap, Hi-Hats, Toms, Percussion, Bass, Klavier, Akustik- und E-Gitarre, Pad, Streicher und Riser), bereits gemischt mit Gruppen, VCAs, Effekten, Outboard, Automation und Markern, gemacht zum Zerlegen. Esc startet eine leere Session.

Audio einrichten

Klicken Sie auf die Geräte-Taste oben (oder den Reiter Audio im Inspector). Wählen Sie Ihr Interface als Output: hat es auch Eingänge, wird es auch als Input gewählt. Beim Mac sind eingebautes Mikrofon und Lautsprecher zwei Geräte – wählen Sie beide. Buffer bestimmt die Latenz: 128 oder 256 Samples bei der Aufnahme, 512 oder 1024 beim Mischen.

Die Wahl gilt sofort und wird gespeichert: Beim nächsten Start öffnet Downstage dasselbe Interface wieder und findet es von selbst, wenn Sie es ab- und wieder anstecken. Internal lässt die Session ohne Hardware laufen (stumm, keine Aufnahme).

• Eingänge: Jeder Kanalzug hat seine Eingangswahl; das Raster im Audio-Bereich weist viele Spuren auf einmal zu (eine Spalte hinunterziehen oder Assign 1:1).
• Ausgänge: Ein Kanal spielt in der Hauptsumme (Ausgänge 1-2), in seinen Gruppen oder mit der Wahl Out direkt auf einem eigenen physischen Ausgang (ein Paar bei Stereokanälen).
• Aux-Ausgänge: acht Sends für Kopfhörer und Monitore, jeder stereo auf einem Paar oder mono auf einem Ausgang, Pre oder Post Fader. ⌥-Klick auf einen Schalter stellt alle.
• Gruppen spielen in die Hauptsumme oder auf ein eigenes Ausgangspaar.

Bis zu 64 Ein- und Ausgänge werden genutzt, große Interfaces funktionieren also ohne Weiteres.

Bearbeiten

Jede Spur hat einen Kopf mit Mute, Solo, Aufnahmebereitschaft (R), Phase (Ø), Automation (A) und Takes (T). Ziehen Sie das farbige Quadrat, um Spuren umzusortieren. + Mono und + Stereo fügen Spuren hinzu, bis zu 48; ein Stereopaar sind zwei als ein Kanal verbundene Spuren, markiert mit L und R.

• Slip / Grid (F2 / F4): freies Verschieben oder Einrasten am Raster; − und = ändern den Rasterwert. Das Raster folgt der Tempokarte.
• Werkzeuge: Auswahl (F8), Trimmen (F6), Schere (B).
• Clips: klicken zum Auswählen, ziehen zum Verschieben, nach oben oder unten auf eine andere Spur, mit ⌥ zieht man eine Kopie. Ränder ziehen zum Kürzen. Ein ausgewählter Clip zeigt seine Blenden-Griffe.
• Am Cursor: ⌘E teilt, A/S kürzen Anfang und Ende, D/G Ein- und Ausblende, ⌘F Überblendung zweier aneinanderstoßender Clips.
• Zoom: R und T oder ⌘[ ⌘], ⌘ + Mausrad, Fit the song. Der Streifen unten ist eine verschiebbare Übersicht.
• Automation: A auf einer Spur öffnen, klicken für neue Punkte, Punkte ziehen; Read spielt sie ab, Write zeichnet Fader und Pan während der Wiedergabe auf.

Clips werden gestapelt: Der neueste liegt oben und verdeckt den darunter, ohne ihn zu löschen. Löschen Sie den obersten Clip, ist das ältere Audio wieder da.

Clips: duplizieren, loopen, normalisieren, Gain

Rechtsklick auf einen Clip oder Klick auf ▾ eines ausgewählten Clips öffnet seine Befehle. Sie wirken auf alle ausgewählten Clips, und beide Seiten eines Stereopaars bewegen sich immer gemeinsam.

• Duplicate (⌘D): eine Kopie direkt hinter der Auswahl.
• Loop…: wiederholt die Auswahl N-mal, eine Kopie nach der anderen. Mehrere Clips wiederholen sich als Block und behalten ihre Abstände.
• Normalize: bringt die lauteste Spitze jedes Clips auf 0 dBFS; Clip gain… bietet auch −0,3, −1, −3, −6 und −12 dBFS. Ein Stereoclip behält eine Verstärkung für beide Seiten.
• Clip-Gain: von −40 bis +20 dB in 1-dB-Schritten, mit dem Schieberegler, den Tasten −6…+6, ⌃⇧↑ / ⌃⇧↓ oder dem Mausrad über der dB-Marke auf dem Clip. Die Wellenform folgt dem Gain und wird rot, wo die Spitzen Vollaussteuerung überschreiten würden.
• Move to the cursor, Split at the cursor und Delete.

Der Clip-Gain wirkt vor dem Kanal, Inserts, Kompressoren und EQ reagieren also auf den neuen Pegel.

Aufnahme, Takes und Comping

Schalten Sie die Spuren mit R aufnahmebereit (über mehrere R-Tasten ziehen oder ⌥R für alle), prüfen Sie, dass jede einen Eingang hat, und drücken Sie Aufnahme (⌘Leertaste, F12 oder 3 im Ziffernblock).

• Pre-Roll: Die Wiedergabe startet 1, 2 oder 4 Takte vor dem Cursor, die Aufnahme beginnt am Cursor.
• Freies Punch: Während der Wiedergabe steigt Aufnahme ein, ein zweiter Druck steigt aus; die Wiedergabe läuft weiter.
• Auto-Punch: Ziehen Sie im Taktlineal einen Bereich auf und schalten Sie Punch ein. Die Aufnahme beginnt und endet genau an den Grenzen (rot). Ist auch Loop an, wird jeder Durchlauf ein eigener Take.
• Klick: C oder die Metronom-Taste. Sein Kanalzug direkt nach den Kanälen wählt Klang, Ausgang, Bässe und Höhen, die acht Aux-Sends für die Kopfhörer, Pan und ob er nur bei der Aufnahme spielt.

Nicht destruktiv: Nichts wird je überschrieben. Eine neue Aufnahme landet oben, das alte Audio bleibt darunter und jeder Durchgang bleibt in der Take-Liste.

Comping: Klicken Sie auf T einer Spur, um ihre Takes zu öffnen. Ziehen Sie über die gute Stelle eines beliebigen Takes und drücken Sie ↑ Use this (oder ⌥⇧↑): Das Stück wird mit kurzen Überblendungen oben auf die Spur kopiert. Ein Klick auf den Namen eines Takes nutzt ihn ganz, benennt ihn um oder entfernt ihn aus der Liste.

Tempo, Taktart und Klick

Das Feld BPM und das Taktart-Menü oben zeigen und ändern Tempo und Taktart am Cursor. Das schmale Tempo-Lineal über den Takten listet alle Wechsel.

• Klicken Sie auf eine freie Stelle im Tempolineal, um an diesem Takt einen Wechsel einzufügen; klicken Sie auf eine Marke, um sie zu ändern oder zu löschen.
• Taktarten: 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 5/4, 7/8, 9/8, 12/8, 2/2, 7/4, 5/8. In zusammengesetzten Taktarten ist der Schlag die Achtel.
• Takte, Raster, Einrasten, Klick, 1/2 im Ziffernblock zum taktweisen Springen und tempo-synchrone Delays folgen alle der Karte.

Der Klick betont die erste Zählzeit jedes Takts und folgt der gültigen Taktart. Wählen Sie Beep, Wood, Cowbell, Hi-hat oder Rim auf seinem Kanalzug.

Marker und Exportbereich

Das Lineal Markers zwischen Tempo und Bars enthält die Songteile, wie die Memory Locations in Pro Tools:

• Enter auf dem Ziffernblock (fn Return oder M am Laptop) setzt einen Marker an der Cursorposition, auch während der Wiedergabe; Doppelklick auf das Lineal setzt dort einen.
• . Nummer . springt zu diesem Marker (. 3 . ist der dritte). Klick auf einen Marker springt hin, Ziehen verschiebt ihn, Doppelklick benennt ihn um, ⌥-Klick löscht ihn.
• ⌘5 öffnet Memory Locations: alle Marker mit Takt und Zeit zum Umbenennen, Aufrufen oder Löschen, und den Exportbereich.
• Der Exportbereich (blaue Fähnchen IN und OUT): während der Wiedergabe setzt ↓ den Anfang und ↑ das Ende, wie in Pro Tools; Fähnchen ziehen oder Rechtsklick auf das Lineal. Der Export nutzt ihn, wenn er gesetzt ist.

Das Mix-Fenster

Auf den Seiten Mix, FX, Rack und Overview zeigt die Songleiste unter der oberen Leiste den ganzen Song mit Markern, Exportbereich und Cursor: klicken oder ziehen zum Bewegen, Marker anklicken zum Springen, Rechtsklick für Marker und Exportbereich — kein Zurück ins Edit-Fenster nötig.

Alle Kanalzüge des Pults haben denselben Aufbau, von oben nach unten (eine Stereo-Verbindung ist ein Zug mit zwei Anzeigen):

• Nummer und ⤢, das den ganzen Kanal öffnet.
• In, Phase Ø, Link mit dem nächsten Kanal, Out (Hauptsumme oder ein physischer Ausgang).
• EQ: Hochpass und vier voll parametrische Bänder, farbig wie bei SSL; jede Zeile zeigt Gain, Frequenz und Q. LF und HF schalten zwischen Kuhschwanz und Glocke. Hinter der Kurve läuft der Echtzeit-Analyser.
• Inserts 1 bis 4 (acht im Master): Klick auf einen leeren Insert montiert ein Gerät, auf einen belegten öffnet es, ⌥-Klick für Bypass.
• FX 1–8 und AUX 1–8: alle sechzehn Sends, je zwei Reihen zu vier.
• Pan und die VCA-Wahl: wie bei SSL sitzt ein Zug auf einem VCA oder keinem. ▲▼ oder Mausrad, Klick auf die Zahl für die Liste, ⌥-Klick zum Entfernen. Auf einem ausgewählten Kanal ändert sie alle ausgewählten Kanäle.
• M S R, der Fader mit schmaler SSL-Kappe, die Pegelanzeige, die bernsteinfarbene Gain-Reduction-Anzeige seiner Kompressoren und neben dem Fader die Routing-Tasten: M (Hauptsumme) und A B C D (die Gruppen). Schalten Sie M aus, um einen Kanal nur über seine Gruppen zu hören.
• Der Name auf Klebeband: Doppelklick zum Umbenennen.

Nach den Kanälen folgt der schmale Klick-Zug, dann Gruppen, FX-Returns, VCAs, Aux-Ausgänge und Master. FX-Returns sind Kanalzüge ohne FX-Sends und Phase, die direkt in die Hauptsumme spielen und auf einem VCA sitzen können; Gruppen sind vollständige Kanalzüge; Aux-Ausgänge und Master teilen sich den Ausgangszug mit dem Siebenband-EQ.

⌥-Klick auf eine Taste wirkt auf alle Kanäle, ⌥⇧ auf die ausgewählten, ⌘-Klick auf Solo für exklusives Solo. Rechtsklick auf einen Zug zum Kopieren und Einfügen der Einstellungen. Die Show-Schalter blenden ganze Bereiche aus.

Jeder Zug nutzt dieselben acht Bereiche in derselben Höhe — Nummer, I/O, Ausgang, EQ, Inserts, FX-Sends, Aux-Sends, Pan und VCA — und lässt eine schraffierte Fläche, wo er diese Funktion nicht hat; so fluchten die Reihen über das ganze Pult.

Narrow (in der Show-Leiste oder ⌥N) macht das Pult schmal: Jeder Kanalzug behält seine EQ-Kurve (ein Klick öffnet den ganzen Kanal), die Inserts, Pan und VCA, M S R, Fader und Meter; so passen doppelt so viele Kanalzüge auf den Bildschirm. Die Seiten FX und Rack haben einen eigenen Narrow-Schalter (auch dort ⌥N): Jedes Gerät wird zur kompakten Kachel mit Meter und den wichtigsten Reglern, ein Klick öffnet es ganz.

Peak-Hold: Jedes Meter hält drei Sekunden lang den höchsten Pegel als Strich, rot ab 0 dBFS; die Zahl neben dem Faderwert zeigt denselben Spitzenwert in dB (bernstein nahe 0, rot ab 0). Ein Klick setzt ihn zurück.

Gruppen, Ausgänge und Klick

• Gruppen A–D: vier Stereogruppen. Die Kanäle speisen sie mit den Tasten A–D neben dem Fader. Jede Gruppe ist ein vollständiger Kanalzug: Phase, Ausgang (Hauptsumme oder ein physisches Paar), Vierband-EQ, vier Inserts, acht FX-Sends, acht Aux-Sends, Balance, VCA und Mute. Umbenennen per Doppelklick auf das Klebeband: Drum-Bus, Gitarren, Gesang, Stems für eine andere Maschine.
• VCA: Ein Kanal, ein FX-Return oder eine Gruppe sitzt auf einem VCA. Eine Gruppe auf einem VCA folgt dessen Fader und Mute; Solo des VCA schaltet die Kanäle solo, die die Gruppe speisen.
• Solo: Kanäle, Gruppen und FX-Returns haben ein S. Solo auf einem Kanal hält seinen Weg offen: seine Gruppen und die Returns, die er speist (sein Hall bleibt). Solo auf einer Gruppe schaltet die dorthin gerouteten Kanäle zu, Solo auf einem FX-Return die Kanäle, die an ihn senden — ihre S-Tasten werden umrandet. Rechtsklick (oder ⌃-Klick) auf ein S für Solo Safe wie in Pro Tools: Der Zug wird nie von einem anderen Solo stummgeschaltet (ein Punkt zeigt es). Auf einem Aux heißt die Taste AFL: Die Hauptausgänge spielen diesen Aux-Mix, um genau zu hören, was ein Musiker im Kopfhörer hat. Solos ändern die Aux-Mixe nie.
• Aux-Ausgänge: acht Ausgänge, stereo auf einem Paar oder mono, Pre oder Post Fader, jeder mit Siebenband-EQ und vier Inserts.
• Ausgangs-EQ: Aux-Ausgänge und Master haben sieben Bänder. Der Zug zeigt sieben Gain-Schieber von 60 Hz bis 12 kHz; ⤢ öffnet die volle Ansicht mit Frequenz, Q und Kuhschwänzen über dem Analyser.
• Master in die Auxe: Die acht AUX-Regler am Master legen die ganze Mischung auf die Kopfhörer, vor oder nach dem Masterfader, wie das jeweilige Aux eingestellt ist.
• Klick: ein schmaler Zug nach den Kanälen mit Ein/Aus, Klang, Ausgang, Rec only, Bässen und Höhen (Gain und Frequenz), allen acht Aux-Sends vor seinem Fader (Klick im Kopfhörer, nicht im Raum) und Pan.

Der ganze Kanal

Drücken Sie ⤢ auf einem beliebigen Zug (oder Rechtsklick → Open channel): Kanäle, FX-Returns, Gruppen, Aux-Ausgänge und Master öffnen sich alle in einem Fenster. ‹ und › (oder die Pfeiltasten) blättern; der Name lässt sich oben ändern.

• EQ: eine große Kurve über dem Live-Spektrum. Ziehen Sie die nummerierten Punkte für Frequenz und Gain, scrollen Sie über einem Punkt für die Güte Q, Doppelklick setzt ihn zurück. Die Regler darunter zeigen die genauen Werte.
• Inserts: die vier Insert-Punkte mit ihren VU-Metern; jedes Gerät lässt sich von hier öffnen.
• Eingang, die acht FX- und acht Aux-Sends, das Routing (MAIN, A–D), Pan, Fader und VCA.

Copy… wählt, was kopiert wird: EQ, Inserts, FX-Sends, Aux-Sends, Fader und Pan, VCA, Ausgang und Gruppen, Automation, Eingang. Paste setzt es hier ein; über das Menü eines Zugs oder mit ⌘⌥V in alle ausgewählten Kanäle. ⌘⌥C kopiert alles vom ausgewählten Kanal.

Inserts und Rack

Jeder Kanal, FX-Return, jede Gruppe, jeder Aux-Ausgang und der Master hat vier Insert-Punkte, abgearbeitet in der Reihenfolge 1 → 4. Die Geräte stecken in einem einzigen Rack mit 64 Plätzen, nummeriert von 1 bis 64: Jedes Gerät passt auf jeden Platz. Auf einem Stereokanal arbeitet ein Gerät in Stereo mit gekoppeltem Detektor, auf einem einzigen Platz.

• Montieren Sie vom Zug aus (Klick auf einen leeren Insert) oder im Rack-Fenster: Typ, Ziel und Insert-Punkt wählen.
• Ein Stück Kreppband auf jedem Gerät zeigt mit Filzstift, wo es gepatcht ist.
• Ziehen Sie ein Gerät am Griff auf einen anderen Platz, um es zu verschieben oder zu tauschen.
• Jedes Gerät hat eine Anzeige: Zeiger-VU bei den Vintage-Geräten, LEDs bei den modernen. Dynamik und Kanalzüge mit Kompressor starten mit der Gain Reduction; Amps, Pedalboard, Band und der 1073-Preamp mit dem Eingang (wie stark Sie sie fahren); EQs, Modulation und der Rest mit dem Ausgang. Ein Klick wechselt zwischen Gain Reduction (wo vorhanden), Eingang und Ausgang.
• Ein Klick auf einen Insert im Zug öffnet nur dieses Gerät in einem eigenen Fenster.

Klicken Sie auf einen leeren Insert für das vollständige Menü: alle Geräte, nach Art geordnet — Dynamik, Kanalzüge, Gitarren-Amps, Bass-Amps, Pedale und Modulation, EQ und Klangfarbe, Werkzeuge. Die Menüs in den Fenstern Rack und FX sind genauso gegliedert.

Dynamik, Kanalzüge und Studioprozessoren

In den Menüs enthält Dynamics alle Kompressoren, Gates und Dynamikprozessoren und Channel strips die Pultkanäle.

• API 2500: druckvoll und dicht; Threshold, Ratio, Attack, Release, Knee, Thrust, Färbung und Mix.
• 1176 FET: sehr schnell; Input treibt, Output stellt den Pegel; Ratios 4, 8, 12, 20 und All Buttons.
• LA-2A: optischer Leveler mit langsamem, zweistufigem Release; Compress oder Limit.
• Fairchild 670: Röhren mit variablem Mu, sechs Zeitkonstanten.
• Distressor: Ratios von 1:1 (nur Färbung) bis Nuke, Detektor-HP und -Band, Obertöne Dist 2 und Dist 3, Modi Opto und Brit.
• SSL Bus und Manley Vari-Mu: der „Kleber“ für Summe und Gruppen.
• dbx 160: VCA-Kompression mit RMS-Detektor, einem Attack, der sich am Transienten strafft, schnellem Release mit konstanter Rate und dem weichen OverEasy-Knie; gemacht für Kick, Snare und Bass.
• dbx 166: Gate, Kompressor (OverEasy, Auto-Zeiten) und der PeakStop+-Limiter in einem Gerät.
• Drawmer-DS201-Gate: Hoch- und Tiefpass im Key, Threshold, Range, Attack ab 10 µs, Hold, Decay und Key Listen.
• Multiband-Kompressor: vier Module nebeneinander, eines pro Band, jedes mit eigenem VU-Meter, Threshold, Ratio, Attack, Release und Gain; die phasenrichtigen Weichen summieren linear, wenn nichts komprimiert wird.
• De-Esser (Split oder Wide, Listen) und Transient Designer (Attack und Sustain).
• Brickwall limiter: das letzte Gerät im Master. 1,5 ms Look-ahead senken die Verstärkung, bevor die Spitze ankommt: Nichts überschreitet die Ceiling, nichts clippt; Input fährt den Mix hinein, Release bestimmt, wie weich er loslässt.

Kanalzüge:

• SSL 4000 E: Hoch- und Tiefpass mit 18 dB/Okt., Gate/Expander, der VCA-Kanalkompressor und der Vierband-EQ mit Bell-Schaltern.
• Neve 88RS: Vorverstärker mit Übertrager, Hochpass, Vierband-EQ und ein sanfter Kanalkompressor.
• API: der Vorverstärker 512, der Dreiband-EQ 550A mit gerasterten Frequenzen und proportionalem Q und der Kompressor 527 mit Thrust.
• Soundcraft und Mackie 24·8: Vorverstärker, Hochpass, zwei Kuhschwänze und zwei durchstimmbare Mitten, von britisch-warm bis neutral.
• Der allgemeine Channel Strip: Filter, Gate, Kompressor, Vierband-EQ und Drive.

EQ und Klangfarbe: Pultec EQP-1A, Neve 1073, die Bandmaschine und der 31-Band-Grafik-EQ: einunddreißig Regler im Terzabstand von 20 Hz bis 20 kHz (±12 dB), ein Hoch- und ein Tiefpass; er ist „matched“: Die Kurve geht durch jeden Regler, benachbarte Bänder addieren sich nicht; ziehen Sie über die Regler, um die Kurve zu zeichnen, ⌥-Klick setzt einen zurück, Flat alle. Auf einem Mono-Kanal läuft eine Kurve; auf einem Stereo-Kanalzug fährt Link beide Seiten mit einer Kurve und Dual gibt jeder Seite ihre eigene (L und R wählen, welche Sie sehen) — der klassische Grafik-EQ auf einem Monitorweg. Werkzeuge: der Signalgenerator zum Einmessen und Prüfen des Routings.

Messung: Geräte, die den Klang unverändert durchlassen und zeigen, woraus er besteht. Der Spectrum analyzer misst in 1/6 Oktaven von 20 Hz bis 20 kHz mit Peak-Hold (aus, 1 s, 3 s, ∞) und nennt die lauteste Frequenz; zeigen Sie auf die Anzeige, um jede Frequenz abzulesen, und schalten Sie auf Mid / Side, um die Seite als Linie zu sehen. Der Phase scope ist das Goniometer: Mono ist ein senkrechter Strich, ein breiter Mix ein Ball, Phasenverdrehtes legt sich hin; das Korrelationsmeter darunter reicht von +1 bis −1. Das Stereo image zeigt Breite und Balance jeder Oktave, rot wo sie phasenverdreht ist. Außer an Insert 1–4 können sie am Post-Punkt eines Kanalzugs sitzen, nach seinen Inserts, ohne einen Platz zu belegen: Die Demo hat alle drei am Post-Punkt des Masters.

Amps, Pedalboard und Modulation

Montieren Sie einen Amp auf den Insert eines DI-Gitarren- oder Basskanals. Jeder Amp hat seine echten Kanäle und Regler, einen Cabinet-Schalter (oder DI) und einen Ausgangspegel; Bass-Amps haben zusätzlich Blend, um das DI-Signal zurückzumischen.

• Marshall JCM900 + 1960: Kanal A clean bis Crunch, Kanal B der Lead mit Dioden-Clipping; Gain, Volume und Hall je Kanal, Presence, Bass, Middle, Treble, Master; 4x12 mit Greenbacks.
• Vox AC30: Normal oder Top Boost, Volume in die EL84, Treble, Bass, Cut, Brilliant; Alnico-Blue-2x12.
• Fender Twin Reverb: Kanal Normal oder Vibrato, Bright, ausgehöhlte Klangregelung, Federhall, Speed und Intensity.
• Roland JC-120 Jazz Chorus: sauberer Transistor; der Stereo-Chorus des Effektkanals (trocken links, moduliert rechts) oder Vibrato, Distortion und Hall.
• Orange Rockerverb (clean und dirty) und Brunetti (clean, crunch, lead) für modernes High Gain.
• Ampeg SVT + 8x10: Midrange in fünf Stellungen, Ultra Lo, Ultra Hi. Ashdown ABM: Valve Drive, Sub, durchstimmbare Mitten, Shape, 4x10 oder 1x15. Markbass: VLE, VPF und vier Bänder.
• Multieffekt-Board (GT-Stil): Noise Suppressor, Kompressor, Overdrive/Distortion (OD-1, Blues, Screamer, DS-1, Metal Zone, Fuzz), EQ, Modulation (Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Vibrato), digitales oder Band-Delay und Hall, jeweils mit eigenem Schalter. Patch lädt fertige Einstellungen: Clean Chorus, Crunch, Blues Lead, Rock Lead, Metal, Ambient Swell, Funk, Shoegaze.
• Roland Dimension D: die klassische „Space“-Box, Tasten 1–4 und die Kombinationen 1+4 und 2+4; breit und monokompatibel.
• Leslie 122: Choral, Tremolo und Bremse mit dem echten Hochlaufen von Horn und Trommel, Drive, Balance und Breite.

Effekte

Das FX-Fenster enthält acht Effektgeräte, eines pro FX-Bus: standardmäßig Hall, Plate, Delay, Chorus, Space Echo, Shimmer, Lexicon und SPX. Kanäle und Gruppen erreichen sie über ihre FX-Sends; jeder Return kommt auf einem Kanalzug mit EQ, vier Inserts, acht Aux-Sends und VCA zurück und spielt direkt in die Hauptsumme (Returns gehen nicht in die Gruppen). Wählen Sie einen anderen Effekt im Menü oder Empty.

Die Busse sind stereo: Ein Stereokanal behält sein Bild. Plate, Hall, Lexicon, Shimmer und die SPX-Halls verarbeiten links und rechts getrennt, eine Quelle links bekommt also einen Hall, der nach links neigt; Delay und Chorus sind ebenfalls stereo, und die einzige Bandschleife des Space Echo folgt der Position der Quelle. Ein Effekt, an den niemand sendet, schläft nach seiner Fahne ein und kostet nichts.

• Hall und Plate: ein großer Saal mit frühen Reflexionen und eine dichte, helle Platte.
• Delay: tempo-synchron, bei jeder Wiederholung dunkler, Ping-Pong.
• Chorus: zwei modulierte Stimmen.
• Space Echo: das Roland RE-201 mit drei Köpfen, den zwölf Stellungen, Repeat Rate, Intensity (kann selbst schwingen), Bässen, Höhen, Wow und Sättigung.
• Shimmer: ein Hall im Stil von Eno/Lanois, dessen Wiederholungen eine Oktave oder Quinte steigen; Ausklang bis 30 s.
• Lexicon: die wichtigsten Halls, Plates, Chambers, Räume, Ambience und Chorus/Echo-Kombinationen; Rev Time, Spin, Bass Multiply, Treble.
• SPX: die klassischen Yamaha-Programme, von Halls und Gates bis Flanger, Symphonic und Pitch Change; Vintage macht daraus ein SPX90.

Sessions, Import und Export

Jede Session ist ein Ordner in Dokumente/Downstage mit project.json und ihren WAV-Dateien in audio/. Geben Sie ihr oben einen Namen; der Ordner folgt.

• Neu ⌘N, Öffnen ⌘O, Sichern ⌘S, Rückgängig ⌘Z und Wiederholen ⌘⇧Z.
• Importieren ⌘I oder WAV-Dateien und Ordner aus dem Finder ziehen: Jede Datei bekommt eine Spur und wird in die Session kopiert.
• Exportieren (Menü File oder Reiter Files) fragt was und wie: den Stereomix, einen Stem pro Kanal (über seine Gruppen, so wie Sie ihn hören) oder alle Ausgänge in einer Mehrkanaldatei; den ganzen Song, den Exportbereich oder den Loop; WAV mit der Session-Rate oder 44,1–96 kHz, 16 Bit (mit Dither), 24 Bit oder 32 Bit Float, oder MP3 mit 128–320 kbit/s, 44,1 oder 48 kHz (mit LAME kodiert); und wie viel Hallfahne bleiben soll. Ein Balken zeigt den echten Stand von Rendering und MP3-Kodierung, mit Abbrechen und am Ende Im Finder zeigen.
• Sessions früherer Versionen öffnen sich und werden automatisch umgewandelt.

Tastaturbefehle

Die vollständige Liste liegt hinter der Taste ? (oder ?). Die wichtigsten:

• Leertaste Wiedergabe/Stopp · ⌘Leertaste F12 Aufnahme · Return zum Anfang · L Loop · C Klick · F1 dieses Handbuch.
• Enter (Ziffernblock) oder M Marker · . 3 . zu Marker 3 · ⌘5 Memory Locations · ↓ ↑ Exportanfang und -ende bei der Wiedergabe.
• ⌥M ⌥S ⌥R Mute, Solo, Aufnahmebereitschaft für alle Kanäle; mit ⇧ nur für die ausgewählten.
• ⌘= Edit/Mix · ⌘1–⌘4 ⌘6 Fenster (⌘6 Overview) · ⌥N Narrow · ⌘⇧N neue Spur.
• ⌘E teilen · A S trimmen · D G Blenden · ⌘F Überblendung · ⌘D duplizieren · ⌃⇧↑ ⌃⇧↓ Clip-Gain ±1 dB · R T Zoom.
• ⌘⌥C / ⌘⌥V Kanaleinstellungen kopieren und einfügen · ⌥⇧↑ den ausgewählten Teil eines Takes verwenden.
• ⌥-Klick setzt einen Regler zurück, ⌘-Ziehen für Feineinstellung, ⌥⇧-Ziehen an einem Fader bewegt die ausgewählten Kanäle gemeinsam.

Vollständige Liste

Dieselbe Liste wie hinter der Taste ? in der App.

⌘ Befehl · ⌥ Option · ⌃ ctrl · ⇧ Umschalt. Auf einem Laptop ist fn Return das Enter des Ziffernblocks.

Über Downstage

Downstage — DS — ist Recorder und Mischpult in einem Fenster, gebaut für Musiker, Studios und Bühnen.

• Website, Neuigkeiten und Downloads: downstage.it
• Entwickelt von Andrea Pollastri · web.ap.it

Die Prozessoren und Effekte sind klassischer Hardware nachempfunden. Produktnamen dienen nur zur Beschreibung des Klangs, an den sie erinnern, und gehören ihren Inhabern.

Demo-Session

Der Demo-Song wurde von Andrea Pollastri mit Claude für Downstage geschaffen: zwölf Stems eines Instrumentalstücks mit 116 BPM, in Downstage gemischt. Er gehört zur App und unterliegt derselben Lizenzvereinbarung: Öffnen Sie ihn, nehmen Sie ihn auseinander, mischen Sie ihn neu und lernen Sie damit das Pult. Der Session-Ordner enthält seine Hinweise (README.txt).

Lizenz und Nutzungsbedingungen

Downstage wird lizenziert, nicht verkauft, gemäß dem End User License Agreement and Terms of Use, veröffentlicht unter downstage.it/terms.html und als License.md mit der App und dem Disk-Image geliefert. Kurz gesagt:

• Es ist kostenlos für private und berufliche Nutzung; die Musik, die Sie damit machen, gehört Ihnen, auch kommerziell.
• Sie dürfen die Software nicht kopieren (über Installation und eine Sicherung hinaus), verändern, dekompilieren, weitergeben, teilen, verkaufen, vermieten, bündeln oder anderweitig kommerziell verwerten.
• Sie wird „wie besehen“ ohne Gewährleistung bereitgestellt; im gesetzlich zulässigen Rahmen haftet der Autor nicht für Schäden, Datenverlust, Gehör- oder Geräteschäden, Fehlfunktionen oder Missbrauch.
• Produktnamen Dritter bezeichnen nur den Klang, der ein Modell inspiriert hat; sie bedeuten keine Verbindung oder Billigung.
• Es gilt italienisches Recht; der vollständige Text, der dieser Zusammenfassung vorgeht, enthält die nach Art. 1341 und 1342 des italienischen Zivilgesetzbuchs ausdrücklich genehmigten Klauseln.