Guía

Primeros pasos

Downstage (DS) es un grabador multipista y una consola de mezcla de estilo analógico para macOS: hasta 48 canales, 8 buses de efectos, 8 salidas aux estéreo, 4 grupos estéreo (A–D), 8 VCA, dos racks de 32 unidades y un motor de audio nativo. Cinco ventanas, que se eligen con las pestañas de la barra superior o con ⌘1 ⌘2 ⌘3 ⌘4 ⌘6; ⌘= alterna entre Edit y Mix como en Pro Tools.

• Edit: la línea de tiempo. Graba, importa, corta, mueve, haz fundidos, bucles, normaliza y compón tus tomas.
• Mix: la consola, de izquierda a derecha: canales, clic, grupos, retornos de efectos, VCA, salidas aux y master.
• FX: las ocho unidades de efectos alimentadas por los envíos FX.
• Rack: 64 huecos para cualquier unidad — dinámica, channel strips, amplis, pedales, ecualizadores, cinta — que se conectan a cualquier canal.
• Overview: el rack, los efectos y toda la consola en una sola pantalla — cada unidad con su vúmetro (un clic la abre), canales finos con medidores, retención de picos, faders, mute y solo.

En la barra superior están el transporte (inicio, stop, reproducir, grabar), el tiempo y el contador de compases, tempo y compás en el cursor, Loop, Punch, Pre-roll y Click. A la derecha: la interfaz de audio, el inspector, abrir, deshacer, guardar, los atajos (?) y esta guía (F1). Arrastra la barra superior para mover la ventana.

Primeros pasos: elige la interfaz de audio (capítulo siguiente), importa WAV con ⌘I o desde el Finder, arma una pista y graba, luego abre la ventana Mix.

Pantalla de bienvenida: cada vez que Downstage se abre ofrece New session, Open session, tus sesiones recientes y la Demo session — una canción instrumental hecha para Downstage: 22 canales (bombo, caja y clap, hi-hat, toms, percusión, bajo, piano, guitarra acústica y eléctrica, pad, cuerdas y risers) ya mezclados con grupos, VCA, efectos, outboard, automatización y marcadores, pensados para desmontarlos. Esc empieza una sesión vacía.

Configuración de audio

Haz clic en el botón de la interfaz en la barra superior (o en la pestaña Audio del inspector). Elige tu interfaz como Output: si también tiene entradas, se elige también como Input. En Mac, el micrófono y los altavoces integrados son dos dispositivos: elige ambos. El Buffer fija la latencia: 128 o 256 muestras para grabar, 512 o 1024 para mezclar.

La elección se aplica al instante y se recuerda: la próxima vez Downstage vuelve a abrir la misma interfaz, y la recupera sola si la desconectas y la vuelves a conectar. Internal hace funcionar la sesión sin hardware (en silencio, sin grabación).

• Entradas: cada canal tiene su selector de entrada; la cuadrícula del panel Audio asigna muchas pistas a la vez (arrastra por una columna o usa Assign 1:1).
• Salidas: un canal suena en la mezcla principal (salidas 1-2), en sus grupos o directamente en una salida física propia (un par para los canales estéreo) con el selector Out.
• Salidas aux: ocho envíos para auriculares y monitores, cada uno estéreo en un par o mono en una salida, pre o post fader. ⌥ clic en un interruptor los ajusta todos.
• Los grupos suenan en la mezcla principal o en su propio par de salidas.

Se usan hasta 64 entradas y salidas, así que las interfaces grandes funcionan tal cual.

Edición

Cada pista tiene una cabecera con Mute, Solo, armado (R), fase (Ø), Automatización (A) y Tomas (T). Arrastra el cuadrado de color para reordenar las pistas. + Mono y + Stereo añaden pistas, hasta 48; un par estéreo son dos pistas enlazadas como un solo canal, marcadas L y R.

• Slip / Grid (F2 / F4): movimientos libres o ajustados a la cuadrícula; − y = cambian su valor. La cuadrícula sigue el mapa de tempo.
• Herramientas: selección (F8), recorte (F6), cuchilla (B).
• Clips: clic para seleccionar, arrastra para mover, hacia arriba o abajo para cambiar de pista, con ⌥ arrastras una copia. Arrastra los bordes para recortar. Un clip seleccionado muestra sus tiradores de fundido.
• En el cursor: ⌘E corta, A/S recortan inicio y final, D/G fundido de entrada y de salida, ⌘F fundido cruzado entre dos clips que se tocan.
• Zoom: R y T o ⌘[ ⌘], ⌘ + rueda, Fit the song. La franja inferior es una vista general que se puede arrastrar.
• Automatización: abre A en una pista, haz clic para añadir puntos y arrástralos; Read los reproduce, Write graba fader y pan mientras suena.

Los clips se apilan: el más reciente queda encima y tapa el de abajo sin borrarlo. Borra el clip de arriba y el audio anterior vuelve a sonar.

Clips: duplicar, bucle, normalizar, ganancia

Clic derecho en un clip, o clic en ▾ de un clip seleccionado, para sus comandos. Actúan sobre todos los clips seleccionados, y los dos lados de un par estéreo se mueven siempre juntos.

• Duplicate (⌘D): una copia justo después de la selección.
• Loop…: repite la selección N veces, una copia tras otra. Varios clips se repiten como un bloque y mantienen sus distancias.
• Normalize: lleva el pico más alto de cada clip a 0 dBFS; Clip gain… ofrece también −0,3, −1, −3, −6 y −12 dBFS. Un clip estéreo mantiene una sola ganancia para los dos lados.
• Ganancia del clip: de −40 a +20 dB en pasos de 1 dB, con el deslizador, los botones −6…+6, ⌃⇧↑ / ⌃⇧↓ o la rueda sobre la etiqueta dB del clip. La forma de onda sigue la ganancia y se vuelve roja donde los picos superarían la escala completa.
• Move to the cursor, Split at the cursor y Delete.

La ganancia del clip actúa antes del canal, así que inserts, compresores y EQ reaccionan al nuevo nivel.

Grabación, tomas y comping

Arma las pistas con R (arrastra sobre varios botones R, o ⌥R para todas), comprueba que cada una tenga entrada y pulsa Grabar (⌘Espacio, F12 o 3 del teclado numérico).

• Pre-roll: la reproducción arranca 1, 2 o 4 compases antes del cursor y la grabación empieza en el cursor.
• Punch libre: mientras suena, Grabar entra y al pulsarlo de nuevo sale; la reproducción sigue.
• Punch automático: arrastra en la regla de compases para marcar un rango y activa Punch. La grabación empieza y termina exactamente en sus límites (en rojo). Con Loop activado también, cada vuelta del bucle es una toma.
• Clic: C o el botón del metrónomo. Su canal, justo después de los canales, elige sonido, salida, graves y agudos, los ocho envíos aux para los auriculares, el pan y si suena solo al grabar.

No destructivo: nunca se sobrescribe nada. Una grabación nueva se coloca encima; el audio anterior queda debajo y cada pasada se guarda en la lista de tomas.

Comping: haz clic en T en una pista para abrir sus tomas. Arrastra sobre la parte buena de cualquier toma y pulsa ↑ Use this (o ⌥⇧↑): ese trozo se copia encima de la pista con fundidos cortos. Haz clic en el nombre de una toma para usarla entera, renombrarla o quitarla de la lista.

Tempo, compás y clic

El campo BPM y el menú de compás de la barra superior muestran y cambian el tempo y el compás en el cursor. La fina regla Tempo sobre los compases muestra todos los cambios.

• Haz clic en un espacio vacío de la regla de tempo para añadir un cambio en ese compás; haz clic en una marca para editarla o borrarla.
• Compases: 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 5/4, 7/8, 9/8, 12/8, 2/2, 7/4, 5/8. En los compases compuestos el pulso es la corchea.
• Compases, cuadrícula, ajuste, clic, 1/2 del teclado numérico para saltar de compás y los delays sincronizados siguen todos el mapa.

El clic acentúa el primer tiempo de cada compás y sigue el compás vigente. Elige Beep, Wood, Cowbell, Hi-hat o Rim en su canal.

Marcadores y rango de exportación

La regla Markers, entre Tempo y Bars, guarda las secciones de la canción, como las memory locations de Pro Tools:

• Intro del teclado numérico (fn Retorno o M en un portátil) pone un marcador en el cursor, también durante la reproducción; doble clic en la regla para añadir uno ahí.
• . número . salta a ese marcador (. 3 . es el tercero). Clic en un marcador para ir, arrástralo para moverlo, doble clic para renombrarlo, ⌥ clic para borrarlo.
• ⌘5 abre Memory Locations: todos los marcadores con compás y tiempo, para renombrar, llamar o borrar, y el rango de exportación.
• El rango de exportación (banderas azules IN y OUT): durante la reproducción ↓ fija el inicio y ↑ el final, como en Pro Tools; arrastra las banderas o haz clic derecho en la regla. La exportación lo usa cuando está definido.

La ventana Mix

En las páginas Mix, FX, Rack y Overview la barra de la canción bajo la barra superior muestra toda la canción con sus marcadores, el rango de exportación y el cursor: haz clic o arrastra para moverte, clic en un marcador para saltar, clic derecho para marcadores y rango — no hace falta volver a la ventana Edit.

Todos los canales de la consola tienen la misma estructura, de arriba abajo (un enlace estéreo es un solo canal con dos medidores):

• El número y ⤢, que abre el canal completo.
• In, fase Ø, link con el canal siguiente, Out (mezcla principal o una salida física).
• EQ: paso alto y cuatro bandas totalmente paramétricas con los colores de una SSL; cada fila lee ganancia, frecuencia y Q. LF y HF pasan de shelf a campana. Detrás de la curva corre el analizador en tiempo real.
• Inserts 1 a 4 (ocho en el máster): clic en uno vacío para montar una unidad, en uno ocupado para editarla, ⌥ clic para el bypass.
• FX 1–8 y AUX 1–8: los dieciséis envíos, dos filas de cuatro por tipo.
• Pan y el selector de VCA: como en una SSL, un canal está en un solo VCA o en ninguno. ▲▼ o la rueda, clic en el número para la lista, ⌥ clic para quitarlo. En un canal seleccionado cambia todos los canales seleccionados.
• M S R, el fader con el botón fino estilo SSL, el medidor de nivel, el medidor ámbar de reducción de ganancia de sus compresores y, junto al fader, los botones de ruteo: M (mezcla principal) y A B C D (los grupos). Apaga M para oír un canal solo a través de sus grupos.
• El nombre en cinta: doble clic para renombrar.

Tras los canales viene el canal estrecho del clic, luego grupos, retornos de efectos, VCA, salidas aux y master. Los retornos de efectos son canales sin envíos FX ni fase, que suenan directamente en la mezcla principal y pueden estar en un VCA; los grupos son canales completos; salidas aux y master comparten el canal de salida con el EQ de siete bandas.

⌥ clic en un botón actúa sobre todos los canales, ⌥⇧ sobre los seleccionados, ⌘ clic en Solo para un solo exclusivo. Clic derecho en un canal para copiar y pegar sus ajustes. Los interruptores Show ocultan secciones enteras.

Cada canal usa las mismas ocho secciones a la misma altura — número, E/S, salida, EQ, inserts, envíos FX, envíos aux, pan y VCA — y deja un espacio rayado donde no tiene ese control, así las filas quedan alineadas en toda la consola.

Narrow (en la barra Show, o ⌥N) estrecha la consola: cada canal conserva su curva de EQ (un clic abre el canal completo), los inserts, pan y VCA, M S R, el fader y sus medidores; caben el doble de canales en pantalla. Las páginas FX y Rack tienen su propio interruptor Narrow (también ⌥N): cada unidad se vuelve una ficha compacta con su medidor y sus controles principales, y un clic la abre entera.

Retención de picos: cada medidor mantiene durante tres segundos el nivel más alto como una línea, roja desde 0 dBFS; el número junto al valor del fader muestra el mismo pico en dB (ámbar cerca de 0, rojo en 0 y por encima). Un clic lo borra.

Grupos, salidas y clic

• Grupos A–D: cuatro grupos estéreo. Los canales los alimentan con los botones A–D junto al fader. Cada grupo es un canal completo: fase, salida (mezcla principal o un par físico), EQ de cuatro bandas, cuatro inserts, ocho envíos FX, ocho envíos aux, balance, VCA y mute. Renómbralos con doble clic en la cinta: bus de batería, guitarras, voces, stems hacia otra máquina.
• VCA: un canal, un retorno o un grupo está en un VCA. Un grupo en un VCA sigue su fader y su mute; el solo del VCA pone en solo los canales que alimentan el grupo.
• Solo: canales, grupos y retornos de efectos tienen S. El solo de un canal mantiene abierto su camino: sus grupos y los retornos que alimenta (su reverb sigue). El solo de un grupo enciende los canales enrutados a él; el solo de un retorno enciende los canales que le envían señal — sus S se marcan con un contorno. Clic derecho (o ⌃ clic) en una S para el solo safe, como en Pro Tools: el canal nunca se silencia por otro solo (lo marca un punto). En una aux el botón es AFL: las salidas principales suenan con la mezcla de esa aux, para oír exactamente lo que un músico tiene en los auriculares. Los solos nunca cambian las mezclas de aux.
• Salidas aux: ocho salidas, estéreo en un par o mono, pre o post fader, cada una con EQ de siete bandas y cuatro inserts.
• EQ de salida: salidas aux y master tienen siete bandas. El canal muestra siete deslizadores de ganancia de 60 Hz a 12 kHz; ⤢ abre la vista completa con frecuencia, Q y shelves, sobre el analizador.
• Master en las aux: los ocho mandos AUX del master llevan toda la mezcla a los auriculares, antes o después del fader master según cada aux.
• Clic: un canal estrecho tras los canales con encendido, sonido, salida, Rec only, graves y agudos (ganancia y frecuencia), los ocho envíos aux tomados antes de su fader (el clic en los auriculares y no en la sala) y pan.

El canal completo

Pulsa ⤢ en cualquier canal (o clic derecho → Open channel): canales, retornos de efectos, grupos, salidas aux y master se abren todos en una ventana. ‹ y › (o las flechas) pasan de uno a otro; el nombre se cambia arriba.

• EQ: una curva grande sobre el espectro en tiempo real. Arrastra los puntos numerados para frecuencia y ganancia, usa la rueda sobre un punto para cambiar su Q, doble clic para dejarlo plano. Los mandos de abajo dan los valores exactos.
• Inserts: los cuatro puntos de inserción con sus vúmetros; abre cualquier unidad desde aquí.
• Entrada, los ocho envíos FX y los ocho aux, el ruteo (MAIN, A–D), pan, fader y VCA.

Copy… elige qué copiar: EQ, inserts, envíos FX, envíos aux, fader y pan, VCA, salida y grupos, automatización, entrada. Paste lo aplica aquí; desde el menú de un canal o con ⌘⌥V pegas en todos los canales seleccionados. ⌘⌥C copia todo del canal seleccionado.

Inserts y rack

Cada canal, retorno de efectos, grupo, salida aux y el master tiene cuatro puntos de inserción, procesados en orden 1 → 4. Las unidades están en un único rack de 64 huecos, numerados del 1 al 64: cualquier unidad cabe en cualquier hueco. En un canal estéreo una unidad trabaja en estéreo con el detector enlazado, en un solo hueco.

• Monta desde un canal (clic en un insert vacío) o en la ventana Rack: elige el tipo, el destino y el punto de inserción.
• Un trozo de cinta de carrocero en cada unidad muestra, a rotulador, dónde está conectada.
• Arrastra una unidad por su asa a otro hueco para moverla o intercambiarla.
• Cada unidad tiene un medidor: aguja en las vintage, LED en las modernas. La dinámica y los channel strips con compresor arrancan en la reducción de ganancia; amplis, pedalera, cinta y el previo 1073 en la entrada (cuánto los empujas); ecualizadores, modulaciones y el resto en la salida. Haz clic en un medidor para cambiar entre reducción de ganancia (si la hay), entrada y salida.
• Un clic en un insert de un canal abre solo esa unidad, en su propia ventana.

Haz clic en un insert vacío para el menú completo: todas las unidades, agrupadas por tipo — dinámica, channel strips, amplis de guitarra, amplis de bajo, pedales y modulación, EQ y color, utilidades. Los menús de las ventanas Rack y FX se agrupan igual.

Dinámica, channel strips y procesadores de estudio

En los menús, Dynamics reúne todos los compresores, puertas y procesadores de dinámica, y Channel strips los canales de consola.

• API 2500: contundente y denso; threshold, ratio, attack, release, knee, Thrust, color y mezcla.
• 1176 FET: rapidísimo; el Input empuja, el Output fija el nivel; ratios 4, 8, 12, 20 y All buttons.
• LA-2A: nivelador óptico con su liberación lenta en dos etapas; Compress o Limit.
• Fairchild 670: válvulas de mu variable, seis constantes de tiempo.
• Distressor: ratios de 1:1 (solo color) a Nuke, detector HP y banda, armónicos Dist 2 y Dist 3, modos Opto y Brit.
• SSL Bus y Manley Vari-Mu: el «pegamento» del bus de mezcla y de los grupos.
• dbx 160: compresión VCA con detector RMS, un ataque que se ajusta al transitorio, liberación rápida a velocidad constante y la rodilla suave OverEasy; pensado para bombo, caja y bajo.
• dbx 166: puerta, compresor (OverEasy, tiempos Auto) y el limitador PeakStop+ en una sola unidad.
• Puerta Drawmer DS201: filtros paso alto y paso bajo en la llave, threshold, range, ataque desde 10 µs, hold, decay y Key listen.
• Compresor multibanda: cuatro módulos uno junto a otro, uno por banda, cada uno con su vúmetro, threshold, ratio, attack, release y ganancia; los cruces coherentes en fase suman plano cuando no comprime.
• De-esser (split o wide, Listen) y Transient designer (ataque y sustain).
• Brickwall limiter: la última unidad del máster. Una anticipación de 1,5 ms baja la ganancia antes de que llegue el pico: nada pasa del techo y nada satura; Input empuja la mezcla hacia él, Release fija la suavidad con que suelta.

Channel strips:

• SSL 4000 E: paso alto y paso bajo de 18 dB/oct, puerta/expansor, el compresor VCA de canal y el EQ de cuatro bandas con conmutadores bell.
• Neve 88RS: previo con transformador, paso alto, EQ de cuatro bandas y un compresor de canal suave.
• API: el previo 512, el EQ 550A de tres bandas con frecuencias por pasos y Q proporcional, y el compresor 527 con Thrust.
• Soundcraft y Mackie 24·8: previo, paso alto, dos shelves y dos medios barribles, del cálido británico al limpio.
• La Channel strip genérica: filtros, puerta, compresor, EQ de cuatro bandas y drive.

EQ y color: Pultec EQP-1A, Neve 1073, el magnetófono y el ecualizador gráfico de 31 bandas: treinta y un deslizadores a tercio de octava de 20 Hz a 20 kHz (±12 dB), un pasa-altos y un pasa-bajos; es «matched»: la curva pasa por cada deslizador y las bandas vecinas no se suman; arrastre a través de los deslizadores para dibujar la curva, ⌥ clic pone uno a cero, Flat todos. En un canal mono usa una curva; en un canal estéreo Link aplica una curva a los dos lados y Dual da a cada lado la suya (L y R eligen cuál ve) — el gráfico clásico en un envío de monitores. Utilidades: el generador de señal para alinear niveles y comprobar el ruteo.

Medición: unidades que dejan pasar el sonido intacto y muestran de qué está hecho. El Spectrum analyzer lee por 1/6 de octava de 20 Hz a 20 kHz con retención de picos (off, 1 s, 3 s, ∞) y nombra la frecuencia más fuerte; apunte a la pantalla para leer cualquier frecuencia, y pase a Mid / Side para ver el side como una línea. El Phase scope es el goniómetro: el mono es una línea vertical, una mezcla abierta una bola, lo que está fuera de fase se tumba; el correlador de abajo va de +1 a −1. El Stereo image muestra anchura y balance de cada octava, en rojo donde está fuera de fase. Además de los inserts 1–4 pueden ir en el punto Post de un canal, tras sus inserts, sin ocupar un hueco: la demo tiene los tres en el post del máster.

Amplis, pedalera y modulación

Monta un ampli en el insert de un canal DI de guitarra o bajo. Cada ampli tiene sus canales y controles reales, un selector Cabinet (o DI) y un nivel de salida; los amplis de bajo tienen además Blend para mezclar la DI.

• Marshall JCM900 + 1960: canal A de limpio a crunch, canal B el lead con su recorte por diodos; gain, volumen y reverb por canal, presence, bass, middle, treble, master; 4x12 con Greenback.
• Vox AC30: Normal o Top Boost, volumen hacia las EL84, treble, bass, Cut, Brilliant; 2x12 Alnico Blue.
• Fender Twin Reverb: canal Normal o Vibrato, bright, ecualización con medios recortados, reverb de muelle, speed e intensity.
• Roland JC-120 Jazz Chorus: transistor y limpísimo; el chorus estéreo del canal de efectos (seco a la izquierda, modulado a la derecha) o vibrato, distorsión y reverb.
• Orange Rockerverb (clean y dirty) y Brunetti (clean, crunch, lead) para el high gain moderno.
• Ampeg SVT + 8x10: medios de cinco posiciones, Ultra Lo, Ultra Hi. Ashdown ABM: valve drive, sub, medios barribles, Shape, 4x10 o 1x15. Markbass: VLE, VPF y cuatro bandas.
• Pedalera multiefectos (estilo GT): noise suppressor, compresor, overdrive/distorsión (OD-1, Blues, Screamer, DS-1, Metal Zone, Fuzz), EQ, modulación (chorus, flanger, phaser, trémolo, vibrato), delay digital o de cinta y reverb, cada uno con su interruptor. Patch carga ajustes listos: Clean Chorus, Crunch, Blues Lead, Rock Lead, Metal, Ambient Swell, Funk, Shoegaze.
• Roland Dimension D: la clásica caja «space», botones 1–4 y las combinaciones 1+4 y 2+4; ancha y compatible en mono.
• Leslie 122: chorale, trémolo y freno con la inercia real de bocina y tambor, drive, balance y anchura.

Efectos

La ventana FX contiene ocho unidades de efectos, una por bus FX: de serie Hall, Plate, Delay, Chorus, Space Echo, Shimmer, Lexicon y SPX. Canales y grupos llegan a ellas con sus envíos FX; cada retorno vuelve en un canal con EQ, cuatro inserts, ocho envíos aux y VCA, y suena directamente en la mezcla principal (los retornos no van a los grupos). Elige otro efecto en el menú, o Empty.

Los buses son estéreo: un canal estéreo mantiene su imagen. Plate, Hall, Lexicon, Shimmer y las reverbs del SPX procesan izquierda y derecha por separado, así que una fuente a la izquierda recibe una reverb que se inclina a la izquierda; Delay y Chorus también son estéreo, y el único lazo de cinta del Space Echo sigue la posición de la fuente. Un efecto al que nadie envía se duerme tras su cola y no consume nada.

• Hall y Plate: una sala grande con primeras reflexiones, y una placa densa y brillante.
• Delay: sincronizado al tempo, más oscuro en cada repetición, ping-pong.
• Chorus: dos voces moduladas.
• Space Echo: el Roland RE-201 con tres cabezas, las doce posiciones, repeat rate, intensity (puede autooscilar), graves, agudos, wow y saturación.
• Shimmer: una sala estilo Eno/Lanois cuyas repeticiones suben una octava o una quinta; caída de hasta 30 s.
• Lexicon: los principales halls, plates, chambers, salas, ambience y combinaciones chorus/eco; rev time, spin, bass multiply, treble.
• SPX: los programas clásicos de Yamaha, de reverbs y puertas a flanger, symphonic y pitch change; Vintage lo convierte en un SPX90.

Sesiones, importación y exportación

Cada sesión es una carpeta en Documentos/Downstage con project.json y sus WAV en audio/. Dale nombre en la barra superior; la carpeta lo sigue.

• Nueva ⌘N, Abrir ⌘O, Guardar ⌘S, Deshacer ⌘Z y rehacer ⌘⇧Z.
• Importar ⌘I o arrastrar WAV y carpetas desde el Finder: cada archivo tiene su pista y se copia en la sesión.
• Exportar (menú File o pestaña Files) pregunta qué y cómo: la mezcla estéreo, un stem por canal (a través de sus grupos, como lo oyes) o todas las salidas en un archivo multicanal; toda la canción, el rango de exportación o el loop; WAV a la frecuencia de la sesión o de 44,1 a 96 kHz, a 16 bits (con dither), 24 bits o 32 bits float, o MP3 de 128 a 320 kbps, 44,1 o 48 kHz (codificado con LAME); y cuánta cola de reverb conservar. Una barra muestra el estado real del render y de la codificación MP3, con Cancelar y, al final, Mostrar en el Finder.
• Las sesiones de versiones anteriores se abren y se convierten automáticamente.

Atajos

La lista completa está tras el botón ? (o ?). Los más útiles:

• Espacio reproducir/parar · ⌘Espacio F12 grabar · Intro al inicio · L bucle · C clic · F1 esta guía.
• Intro (teclado numérico) o M marcador · . 3 . ir al marcador 3 · ⌘5 Memory Locations · ↓ ↑ inicio y fin de exportación al reproducir.
• ⌥M ⌥S ⌥R mute, solo, armado de todos los canales; añade ⇧ para los seleccionados.
• ⌘= Edit/Mix · ⌘1–⌘4 ⌘6 ventanas (⌘6 Overview) · ⌥N Narrow · ⌘⇧N pista nueva.
• ⌘E cortar · A S recortar · D G fundidos · ⌘F fundido cruzado · ⌘D duplicar · ⌃⇧↑ ⌃⇧↓ ganancia del clip ±1 dB · R T zoom.
• ⌘⌥C / ⌘⌥V copiar y pegar ajustes de canal · ⌥⇧↑ usar la parte seleccionada de una toma.
• ⌥ clic en un control para reiniciarlo, ⌘ arrastrar para ajuste fino, ⌥⇧ arrastrar un fader para mover juntos los canales seleccionados.

Lista completa

La misma lista que el botón ? de la app.

⌘ comando · ⌥ opción · ⌃ control · ⇧ mayúsculas. En un portátil, fn Intro es el Intro del teclado numérico.

Acerca de Downstage

Downstage — DS — es un grabador y una consola en una sola ventana, pensado para músicos, estudios y escenarios.

• Web, novedades y descargas: downstage.it
• Creado por Andrea Pollastri · web.ap.it

Los procesadores y efectos están modelados sobre hardware clásico. Los nombres de producto se usan solo para describir el sonido que recuerdan y pertenecen a sus propietarios.

Sesión demo

La canción de demostración la creó Andrea Pollastri con Claude para Downstage: doce stems de un tema instrumental a 116 BPM, mezclados en Downstage. Forma parte de la aplicación y sigue el mismo contrato de licencia: ábrala, desmóntela, remézclela y aprenda la consola con ella. La carpeta de la sesión contiene sus notas (README.txt).

Licencia y condiciones de uso

Downstage se concede bajo licencia, no se vende, según el End User License Agreement and Terms of Use publicado en downstage.it/terms.html e incluido como License.md con la app y la imagen de disco. En resumen:

• Es gratuito para uso personal y profesional; la música que haces con él es tuya, también comercialmente.
• No puedes copiar (más allá de instalarlo y guardar una copia de seguridad), modificar, descompilar, redistribuir, compartir, vender, alquilar, incluir en otros productos ni explotar comercialmente el Software.
• Se ofrece «tal cual», sin garantías; dentro de los límites de la ley el autor no responde de daños, pérdida de datos, daños auditivos o a equipos, fallos o usos indebidos.
• Los nombres de productos de terceros solo identifican el sonido que inspiró un modelo; no implican afiliación ni respaldo.
• Se aplica la ley italiana; el texto completo, que prevalece sobre este resumen, incluye las cláusulas aprobadas específicamente según los artículos 1341 y 1342 del Código Civil italiano.