Guide

Premiers pas

Downstage (DS) est un enregistreur multipiste et une console de mixage de style analogique pour macOS : jusqu'à 48 voies, 8 bus d'effets, 8 sorties aux stéréo, 4 groupes stéréo (A–D), 8 VCA, deux racks de 32 unités et un moteur audio natif. Cinq fenêtres, choisies avec les onglets de la barre du haut ou avec ⌘1 ⌘2 ⌘3 ⌘4 ⌘6 ; ⌘= bascule entre Edit et Mix comme dans Pro Tools.

• Edit : la timeline. Enregistrez, importez, coupez, déplacez, faites des fondus, des boucles, normalisez et composez vos prises.
• Mix : la console, de gauche à droite : voies, clic, groupes, retours d'effets, VCA, sorties aux et master.
• FX : les huit unités d'effet alimentées par les départs FX.
• Rack : 64 emplacements pour n'importe quelle unité — dynamique, tranches de console, amplis, pédales, égaliseurs, bande — à brancher sur n'importe quelle tranche.
• Overview : le rack, les effets et toute la console sur un seul écran — chaque unité avec son vumètre (un clic l'ouvre), des tranches fines avec vumètres, maintien des crêtes, faders, mute et solo.

La barre du haut contient le transport (début, stop, lecture, enregistrement), le temps et le compteur de mesures, le tempo et la métrique au curseur, Loop, Punch, Pre-roll et Click. À droite : l'interface audio, l'inspecteur, ouvrir, annuler, enregistrer, les raccourcis (?) et ce guide (F1). Faites glisser la barre du haut pour déplacer la fenêtre.

Premiers pas : choisissez l'interface audio (chapitre suivant), importez des WAV avec ⌘I ou depuis le Finder, armez une piste et enregistrez, puis ouvrez la fenêtre Mix.

Écran d'accueil : à chaque ouverture, Downstage propose New session, Open session, vos sessions récentes et la Demo session — un morceau instrumental fait pour Downstage : 22 voies (grosse caisse, caisse claire et clap, charleston, toms, percussions, basse, piano, guitare acoustique et électrique, nappe, cordes et risers) déjà mixées avec groupes, VCA, effets, périphériques, automation et marqueurs, faites pour être décortiquées. Échap démarre une session vide.

Réglage audio

Cliquez sur le bouton de l'interface dans la barre du haut (ou l'onglet Audio de l'inspecteur). Choisissez votre interface en Output : si elle a aussi des entrées, elle est choisie en Input aussi. Sur Mac, micro et haut-parleurs intégrés sont deux appareils : choisissez les deux. Le Buffer règle la latence : 128 ou 256 échantillons pour enregistrer, 512 ou 1024 pour mixer.

Le choix s'applique tout de suite et il est mémorisé : au prochain lancement Downstage rouvre la même interface, et la retrouve seul si vous la débranchez puis la rebranchez. Internal fait tourner la session sans matériel (muet, pas d'enregistrement).

• Entrées : chaque tranche a son sélecteur d'entrée ; la grille du panneau Audio en assigne beaucoup à la fois (glissez le long d'une colonne, ou Assign 1:1).
• Sorties : une voie joue dans le mix principal (sorties 1-2), dans ses groupes, ou directement sur sa propre sortie physique (une paire pour les voies stéréo) avec le sélecteur Out.
• Sorties aux : huit départs pour casques et retours, chacun stéréo sur une paire ou mono sur une sortie, pré ou post fader. ⌥ clic sur un interrupteur les règle tous.
• Les groupes jouent dans le mix principal ou sur leur propre paire de sorties.

Jusqu'à 64 entrées et sorties sont utilisées : les grandes interfaces fonctionnent telles quelles.

Édition

Chaque piste a un en-tête avec Mute, Solo, armement (R), phase (Ø), Automation (A) et Prises (T). Glissez le carré coloré pour réordonner les pistes. + Mono et + Stereo ajoutent des pistes, jusqu'à 48 ; une paire stéréo, ce sont deux pistes liées en une voie, marquées L et R.

• Slip / Grid (F2 / F4) : déplacements libres ou calés sur la grille ; − et = changent sa valeur. La grille suit la carte de tempo.
• Outils : sélection (F8), trim (F6), ciseaux (B).
• Clips : cliquez pour sélectionner, glissez pour déplacer, vers le haut ou le bas pour changer de piste, avec ⌥ pour glisser une copie. Glissez les bords pour raccourcir. Un clip sélectionné montre ses poignées de fondu.
• Au curseur : ⌘E coupe, A/S raccourcissent début et fin, D/G fondu d'entrée et de sortie, ⌘F fondu enchaîné entre deux clips qui se touchent.
• Zoom : R et T ou ⌘[ ⌘], ⌘ + molette, Fit the song. La bande du bas est une vue d'ensemble que l'on peut glisser.
• Automation : ouvrez A sur une piste, cliquez pour ajouter des points, glissez-les ; Read les joue, Write enregistre fader et pan pendant la lecture.

Les clips s'empilent : le plus récent est au-dessus et cache celui du dessous sans l'effacer. Supprimez le clip du dessus et l'ancien audio réapparaît.

Clips : dupliquer, boucler, normaliser, gain

Clic droit sur un clip, ou clic sur ▾ d'un clip sélectionné, pour ses commandes. Elles agissent sur tous les clips sélectionnés, et les deux côtés d'une paire stéréo bougent toujours ensemble.

• Duplicate (⌘D) : une copie juste après la sélection.
• Loop… : répète la sélection N fois, une copie après l'autre. Plusieurs clips se répètent en bloc et gardent leurs écarts.
• Normalize : amène la crête la plus forte de chaque clip à 0 dBFS ; Clip gain… propose aussi −0,3, −1, −3, −6 et −12 dBFS. Un clip stéréo garde un seul gain pour ses deux côtés.
• Gain du clip : de −40 à +20 dB par pas de 1 dB, avec le curseur, les boutons −6…+6, ⌃⇧↑ / ⌃⇧↓ ou la molette sur l'étiquette dB du clip. La forme d'onde suit le gain et devient rouge là où les crêtes dépasseraient la pleine échelle.
• Move to the cursor, Split at the cursor et Delete.

Le gain du clip agit avant la voie : inserts, compresseurs et égaliseur réagissent au nouveau niveau.

Enregistrement, prises et comping

Armez les pistes avec R (glissez sur plusieurs boutons R, ou ⌥R pour toutes), vérifiez que chacune a une entrée, puis appuyez sur Enregistrement (⌘Espace, F12 ou 3 du pavé numérique).

• Pre-roll : la lecture démarre 1, 2 ou 4 mesures avant le curseur et l'enregistrement commence au curseur.
• Punch libre : pendant la lecture, Enregistrement entre en punch et un nouvel appui en sort ; la lecture continue.
• Punch automatique : glissez sur la règle des mesures pour définir une zone et activez Punch. L'enregistrement commence et s'arrête exactement aux bornes (en rouge). Avec Loop aussi, chaque tour de boucle devient une prise.
• Clic : C ou le bouton métronome. Sa tranche, juste après les voies, règle le son, la sortie, graves et aigus, les huit départs aux pour les casques, le pan et s'il ne joue qu'en enregistrement.

Non destructif : rien n'est jamais écrasé. Un nouvel enregistrement se pose au-dessus ; l'ancien audio reste dessous et chaque passage est gardé dans la liste des prises.

Comping : cliquez sur T sur une piste pour ouvrir ses prises. Glissez sur le bon passage de n'importe quelle prise et appuyez sur ↑ Use this (ou ⌥⇧↑) : ce morceau est copié au-dessus de la piste avec de courts fondus. Cliquez sur le nom d'une prise pour l'utiliser entière, la renommer ou la retirer.

Tempo, métrique et clic

Le champ BPM et le menu de métrique de la barre du haut affichent et modifient le tempo et la métrique au curseur. La fine règle Tempo au-dessus des mesures montre tous les changements.

• Cliquez sur un espace vide de la règle de tempo pour ajouter un changement à cette mesure ; cliquez sur un repère pour le modifier ou le supprimer.
• Métriques : 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 5/4, 7/8, 9/8, 12/8, 2/2, 7/4, 5/8. Dans les mesures composées, le temps est la croche.
• Mesures, grille, magnétisme, clic, 1/2 du pavé numérique pour sauter d'une mesure et délais synchronisés suivent tous la carte.

Le clic accentue le premier temps de chaque mesure et suit la métrique en vigueur. Choisissez Beep, Wood, Cowbell, Hi-hat ou Rim sur sa tranche.

Marqueurs et plage d'export

La règle Markers, entre Tempo et Bars, contient les sections du morceau, comme les memory locations de Pro Tools :

• Entrée du pavé numérique (fn Retour ou M sur un portable) pose un marqueur au curseur, même en lecture ; double-cliquez la règle pour en ajouter un à cet endroit.
• . numéro . va à ce marqueur (. 3 . est le troisième). Cliquez un marqueur pour y aller, glissez-le pour le déplacer, double-cliquez pour le renommer, ⌥ clic pour le supprimer.
• ⌘5 ouvre Memory Locations : chaque marqueur avec sa mesure et son temps, à renommer, rappeler ou supprimer, et la plage d'export.
• La plage d'export (drapeaux bleus IN et OUT) : en lecture, ↓ fixe le début et ↑ la fin, comme dans Pro Tools ; glissez les drapeaux ou faites un clic droit sur la règle. L'export l'utilise quand elle est définie.

La fenêtre Mix

Sur les pages Mix, FX, Rack et Overview, la barre du morceau sous la barre du haut montre tout le morceau avec ses marqueurs, la plage d'export et le curseur : cliquez ou glissez pour vous déplacer, cliquez un marqueur pour y sauter, clic droit pour les marqueurs et la plage d'export — inutile de revenir à la fenêtre Edit.

Toutes les tranches de la console ont la même disposition, de haut en bas (un lien stéréo est une seule tranche avec deux vumètres) :

• Le numéro et ⤢, qui ouvre la voie complète.
• In, phase Ø, link avec la voie suivante, Out (mix principal ou une sortie physique).
• EQ : passe-haut et quatre bandes entièrement paramétriques aux couleurs d'une SSL ; chaque ligne lit gain, fréquence et Q. LF et HF passent de shelf à cloche. L'analyseur temps réel défile derrière la courbe.
• Inserts 1 à 4 (huit sur le master) : clic sur un insert vide pour monter une unité, sur un plein pour la régler, ⌥ clic pour le bypass.
• FX 1–8 et AUX 1–8 : les seize départs, deux rangées de quatre par type.
• Pan et le sélecteur de VCA : comme sur une SSL, une tranche est sur un seul VCA ou aucun. ▲▼ ou la molette, clic sur le numéro pour la liste, ⌥ clic pour l'enlever. Sur une voie sélectionnée, il change toutes les voies sélectionnées.
• M S R, le fader au bouton fin façon SSL, le vumètre, le vumètre ambre de réduction de gain de ses compresseurs et, à côté du fader, les boutons de routage : M (mix principal) et A B C D (les groupes). Éteignez M pour n'entendre une voie qu'à travers ses groupes.
• Le nom sur ruban adhésif : double-clic pour renommer.

Après les voies vient la tranche étroite du clic, puis groupes, retours d'effets, VCA, sorties aux et master. Les retours d'effets sont des tranches de voie sans départs FX ni phase, qui jouent directement dans le mix principal et peuvent être sur un VCA ; les groupes sont des tranches complètes ; sorties aux et master partagent la tranche de sortie avec l'égaliseur sept bandes.

⌥ clic sur un bouton agit sur toutes les voies, ⌥⇧ sur les voies sélectionnées, ⌘ clic sur Solo pour un solo exclusif. Clic droit sur une tranche pour copier et coller ses réglages. Les interrupteurs Show masquent des sections entières.

Chaque tranche utilise les mêmes huit sections à la même hauteur — numéro, E/S, sortie, EQ, inserts, départs FX, départs aux, pan et VCA — et laisse un espace hachuré là où elle n'a pas ce réglage : les rangées s'alignent sur toute la console.

Narrow (dans la barre Show, ou ⌥N) resserre la console : chaque tranche garde sa courbe d'EQ (un clic ouvre la tranche complète), les inserts, pan et VCA, M S R, le fader et ses vumètres ; deux fois plus de tranches tiennent à l'écran. Les pages FX et Rack ont leur propre bouton Narrow (⌥N aussi) : chaque unité devient une vignette compacte avec son vumètre et ses réglages principaux, un clic l'ouvre en entier.

Maintien des crêtes : chaque vumètre garde pendant trois secondes le niveau le plus haut sous forme de trait, rouge à partir de 0 dBFS ; le nombre à côté de la valeur du fader indique la même crête en dB (ambre près de 0, rouge à 0 et au-delà). Un clic le remet à zéro.

Groupes, sorties et clic

• Groupes A–D : quatre groupes stéréo. Les voies les alimentent avec les boutons A–D à côté du fader. Chaque groupe est une tranche de voie complète : phase, sortie (mix principal ou une paire physique), égaliseur quatre bandes, quatre inserts, huit départs FX, huit départs aux, balance, VCA et mute. Renommez-les d'un double-clic sur le ruban : bus batterie, guitares, voix, stems vers une autre machine.
• VCA : une voie, un retour d'effet ou un groupe est sur un VCA. Un groupe sur un VCA suit son fader et son mute ; le solo du VCA met en solo les voies qui alimentent le groupe.
• Solo : voies, groupes et retours d'effet ont un S. Le solo d'une voie garde son chemin ouvert : ses groupes et les retours qu'elle alimente (sa réverbération reste). Le solo d'un groupe allume les voies qui y sont routées ; le solo d'un retour d'effet allume les voies qui lui envoient du signal — leurs S sont cerclés. Clic droit (ou ⌃ clic) sur un S pour le solo safe, comme dans Pro Tools : la tranche n'est jamais coupée par un autre solo (un point l'indique). Sur une aux, le bouton est AFL : les sorties principales jouent le mix de cette aux, pour entendre exactement ce qu'un musicien a dans son casque. Les solos ne changent jamais les mix d'aux.
• Sorties aux : huit sorties, stéréo sur une paire ou mono, pré ou post fader, chacune avec un égaliseur sept bandes et quatre inserts.
• Égaliseur de sortie : sorties aux et master ont sept bandes. La tranche montre sept curseurs de gain de 60 Hz à 12 kHz ; ⤢ ouvre la vue complète avec fréquence, Q et shelfs, sur l'analyseur.
• Master dans les aux : les huit boutons AUX du master envoient tout le mix dans les casques, avant ou après le fader master selon le réglage de chaque aux.
• Clic : une tranche étroite après les voies avec marche/arrêt, son, sortie, Rec only, graves et aigus (gain et fréquence), les huit départs aux pris avant son fader (le clic dans les casques et pas dans la salle) et le pan.

La voie complète

Appuyez sur ⤢ sur n'importe quelle tranche (ou clic droit → Open channel) : voies, retours d'effets, groupes, sorties aux et master s'ouvrent tous dans une fenêtre. ‹ et › (ou les flèches) passent de l'un à l'autre ; le nom se change en haut.

• EQ : une grande courbe sur le spectre en temps réel. Glissez les points numérotés pour la fréquence et le gain, faites défiler sur un point pour changer son Q, double-cliquez pour le remettre à plat. Les boutons en dessous donnent les valeurs exactes.
• Inserts : les quatre points d'insert avec leurs VU-mètres ; ouvrez n'importe quelle unité d'ici.
• Entrée, les huit départs FX et les huit aux, le routage (MAIN, A–D), pan, fader et VCA.

Copy… choisit quoi copier : EQ, inserts, départs FX, départs aux, fader et pan, VCA, sortie et groupes, automation, entrée. Paste l'applique ici ; depuis le menu d'une tranche ou avec ⌘⌥V vous collez sur toutes les voies sélectionnées. ⌘⌥C copie tout depuis la voie sélectionnée.

Inserts et rack

Chaque voie, retour d'effet, groupe, sortie aux et le master a quatre points d'insert, traités dans l'ordre 1 → 4. Les unités vivent dans un seul rack de 64 emplacements, numérotés de 1 à 64 : n'importe quelle unité va dans n'importe quel emplacement. Sur une voie stéréo, une unité travaille en stéréo avec détecteur couplé, dans un seul emplacement.

• Montez depuis une tranche (clic sur un insert vide) ou dans la fenêtre Rack : choisissez le type, la destination et le point d'insert.
• Un morceau de ruban adhésif sur chaque unité indique, au marqueur, où elle est branchée.
• Glissez une unité par sa poignée sur un autre emplacement pour la déplacer ou l'échanger.
• Chaque unité a un vumètre : aiguille sur les vintage, LED sur les modernes. La dynamique et les tranches avec compresseur s'ouvrent sur la réduction de gain ; amplis, pédalier, bande et préampli 1073 sur leur entrée (à quel point vous les attaquez) ; égaliseurs, modulations et le reste sur leur sortie. Cliquez sur un vumètre pour passer de la réduction de gain (s'il y en a une) à l'entrée et à la sortie.
• Un clic sur un insert d'une tranche ouvre seulement cette unité, dans sa propre fenêtre.

Cliquez sur un insert vide pour le menu complet : toutes les unités, classées par type — dynamique, tranches de console, amplis guitare, amplis basse, pédales et modulation, EQ et couleur, utilitaires. Les menus des fenêtres Rack et FX sont classés de la même façon.

Dynamique, tranches de console et processeurs

Dans les menus, Dynamics regroupe tous les compresseurs, gates et processeurs de dynamique, et Channel strips les tranches de console.

• API 2500 : percutant et épais ; threshold, ratio, attack, release, knee, Thrust, couleur et mix.
• 1176 FET : très rapide ; l'Input pousse, l'Output règle le niveau ; ratios 4, 8, 12, 20 et All buttons.
• LA-2A : niveleur optique au relâchement lent en deux étapes ; Compress ou Limit.
• Fairchild 670 : lampes à mu variable, six constantes de temps.
• Distressor : ratios de 1:1 (couleur seule) à Nuke, détecteur HP et bande, harmoniques Dist 2 et Dist 3, modes Opto et Brit.
• SSL Bus et Manley Vari-Mu : la « colle » du bus de mix et des groupes.
• dbx 160 : compression VCA avec détecteur RMS, attaque qui se resserre sur le transitoire, relâchement rapide à vitesse constante et genou doux OverEasy ; idéal pour grosse caisse, caisse claire et basse.
• dbx 166 : gate, compresseur (OverEasy, temps Auto) et le limiteur PeakStop+ dans une seule unité.
• Gate Drawmer DS201 : filtres passe-haut et passe-bas sur la clé, threshold, range, attaque dès 10 µs, hold, decay et Key listen.
• Compresseur multibande : quatre modules côte à côte, un par bande, chacun avec son VU-mètre, threshold, ratio, attack, release et gain ; les filtres en phase se somment à plat quand rien n'est compressé.
• De-esser (split ou wide, Listen) et Transient designer (attaque et sustain).
• Brickwall limiter : la dernière unité du master. Une anticipation de 1,5 ms baisse le gain avant l'arrivée de la crête : rien ne dépasse le plafond et rien ne sature ; Input pousse le mix dedans, Release règle la douceur du relâchement.

Tranches de console :

• SSL 4000 E : passe-haut et passe-bas 18 dB/oct, gate/expandeur, le compresseur VCA de voie et l'égaliseur quatre bandes avec touches bell.
• Neve 88RS : préampli à transformateur, passe-haut, égaliseur quatre bandes et un compresseur de voie doux.
• API : le préampli 512, l'égaliseur 550A trois bandes à fréquences crantées et Q proportionnel, et le compresseur 527 avec Thrust.
• Soundcraft et Mackie 24·8 : préampli, passe-haut, deux shelfs et deux médiums balayables, du chaud britannique au neutre.
• La Channel strip générique : filtres, gate, compresseur, égaliseur quatre bandes et saturation.

EQ et couleur : Pultec EQP-1A, Neve 1073, le magnétophone et l'égaliseur graphique 31 bandes : trente et un curseurs au tiers d'octave de 20 Hz à 20 kHz (±12 dB), un passe-haut et un passe-bas ; il est « matched » : la courbe passe par chaque curseur et les bandes voisines ne s'additionnent pas ; glissez à travers les curseurs pour dessiner la courbe, ⌥ clic en remet un à zéro, Flat les remet tous. Sur une voie mono il suit une seule courbe ; sur une tranche stéréo Link applique une courbe aux deux côtés et Dual donne la sienne à chaque côté (L et R choisissent laquelle afficher) — le graphique classique d'un départ retour. Utilitaires : le générateur de signal pour aligner les niveaux et vérifier le routage.

Mesure : des unités qui laissent passer le son intact et montrent de quoi il est fait. Le Spectrum analyzer lit par 1/6 d'octave de 20 Hz à 20 kHz avec maintien des crêtes (off, 1 s, 3 s, ∞) et nomme la fréquence la plus forte ; pointez l'écran pour lire n'importe quelle fréquence, et passez en Mid / Side pour voir le side en trait. Le Phase scope est le goniomètre : le mono est une ligne verticale, un mix large une boule, ce qui est hors phase se couche ; le corrélateur dessous va de +1 à −1. Le Stereo image montre largeur et balance de chaque octave, en rouge là où c'est hors phase. En plus des inserts 1–4, elles peuvent se placer au point Post d'une tranche, après ses inserts, sans prendre d'emplacement : la démo les a toutes les trois au post du master.

Amplis, pédalier et modulation

Montez un ampli sur l'insert d'une voie DI de guitare ou de basse. Chaque ampli a ses vrais canaux et réglages, un sélecteur Cabinet (ou DI) et un niveau de sortie ; les amplis basse ont aussi Blend pour remélanger la DI.

• Marshall JCM900 + 1960 : canal A du clair au crunch, canal B le lead avec son écrêtage à diodes ; gain, volume et réverbe par canal, presence, bass, middle, treble, master ; 4x12 en Greenback.
• Vox AC30 : Normal ou Top Boost, volume dans les EL84, treble, bass, Cut, Brilliant ; 2x12 Alnico Blue.
• Fender Twin Reverb : canal Normal ou Vibrato, bright, correcteur creusé, réverbe à ressort, speed et intensity.
• Roland JC-120 Jazz Chorus : transistor et très clair ; le chorus stéréo du canal effet (sec à gauche, modulé à droite) ou vibrato, distorsion et réverbe.
• Orange Rockerverb (clean et dirty) et Brunetti (clean, crunch, lead) pour le high gain moderne.
• Ampeg SVT + 8x10 : médium à cinq positions, Ultra Lo, Ultra Hi. Ashdown ABM : valve drive, sub, médium balayable, Shape, 4x10 ou 1x15. Markbass : VLE, VPF et quatre bandes.
• Pédalier multi-effet (style GT) : noise suppressor, compresseur, overdrive/distorsion (OD-1, Blues, Screamer, DS-1, Metal Zone, Fuzz), EQ, modulation (chorus, flanger, phaser, trémolo, vibrato), délai numérique ou à bande et réverbe, chacun avec son interrupteur. Patch charge des réglages prêts : Clean Chorus, Crunch, Blues Lead, Rock Lead, Metal, Ambient Swell, Funk, Shoegaze.
• Roland Dimension D : la célèbre boîte « space », boutons 1–4 et les combinaisons 1+4 et 2+4 ; large et compatible mono.
• Leslie 122 : chorale, trémolo et frein avec la vraie inertie du pavillon et du tambour, drive, balance et largeur.

Effets

La fenêtre FX contient huit unités d'effet, une par bus FX : par défaut Hall, Plate, Delay, Chorus, Space Echo, Shimmer, Lexicon et SPX. Voies et groupes les atteignent par leurs départs FX ; chaque retour revient sur une tranche de voie avec EQ, quatre inserts, huit départs aux et VCA, et joue directement dans le mix principal (les retours ne vont pas dans les groupes). Choisissez un autre effet dans le menu, ou Empty.

Les bus sont stéréo : une voie stéréo garde son image. Plate, Hall, Lexicon, Shimmer et les réverbes du SPX traitent gauche et droite séparément : une source à gauche reçoit une réverbe qui penche à gauche ; Delay et Chorus sont stéréo aussi, et l'unique boucle de bande du Space Echo suit la position de la source. Un effet que personne n'alimente s'endort après sa queue et ne coûte rien.

• Hall et Plate : une grande salle avec réflexions précoces, et une plaque dense et brillante.
• Delay : synchronisé au tempo, plus sombre à chaque répétition, ping-pong.
• Chorus : deux voix modulées.
• Space Echo : le Roland RE-201 avec trois têtes, les douze positions, repeat rate, intensity (peut auto-osciller), graves, aigus, pleurage et saturation.
• Shimmer : une salle à la Eno/Lanois dont les répétitions montent d'une octave ou d'une quinte ; décroissance jusqu'à 30 s.
• Lexicon : les principaux halls, plates, chambres, pièces, ambiance et combinaisons chorus/écho ; rev time, spin, bass multiply, treble.
• SPX : les programmes Yamaha classiques, des réverbes et gates au flanger, symphonic et pitch change ; Vintage en fait un SPX90.

Sessions, import et export

Chaque session est un dossier dans Documents/Downstage avec project.json et ses WAV dans audio/. Nommez-la dans la barre du haut ; le dossier suit.

• Nouveau ⌘N, Ouvrir ⌘O, Enregistrer ⌘S, Annuler ⌘Z et rétablir ⌘⇧Z.
• Importer ⌘I ou glisser des WAV et des dossiers depuis le Finder : chaque fichier a sa piste et est copié dans la session.
• Exporter (menu File ou onglet Files) demande quoi et comment : le mix stéréo, un stem par voie (à travers ses groupes, tel que vous l'entendez) ou toutes les sorties dans un fichier multicanal ; tout le morceau, la plage d'export ou la boucle ; WAV à la fréquence de la session ou de 44,1 à 96 kHz, en 16 bits (avec dither), 24 bits ou 32 bits flottants, ou MP3 de 128 à 320 kbit/s, 44,1 ou 48 kHz (encodé avec LAME) ; et la queue de réverbération à garder. Une barre montre l'état réel du rendu et de l'encodage MP3, avec Annuler, puis Afficher dans le Finder.
• Les sessions des versions précédentes s'ouvrent et sont converties automatiquement.

Raccourcis

La liste complète est derrière le bouton ? (ou ?). Les plus utiles :

• Espace lecture/stop · ⌘Espace F12 enregistrement · Retour au début · L boucle · C clic · F1 ce guide.
• Entrée (pavé) ou M marqueur · . 3 . aller au marqueur 3 · ⌘5 Memory Locations · ↓ ↑ début et fin d'export en lecture.
• ⌥M ⌥S ⌥R mute, solo, armement de toutes les voies ; ajoutez ⇧ pour les voies sélectionnées.
• ⌘= Edit/Mix · ⌘1–⌘4 ⌘6 fenêtres (⌘6 Overview) · ⌥N Narrow · ⌘⇧N nouvelle piste.
• ⌘E couper · A S trim · D G fondus · ⌘F fondu enchaîné · ⌘D dupliquer · ⌃⇧↑ ⌃⇧↓ gain du clip ±1 dB · R T zoom.
• ⌘⌥C / ⌘⌥V copier et coller les réglages de voie · ⌥⇧↑ utiliser la partie sélectionnée d'une prise.
• ⌥ clic sur un réglage pour le remettre à zéro, ⌘ glisser pour un réglage fin, ⌥⇧ glisser un fader pour déplacer ensemble les voies sélectionnées.

Liste complète

La même liste que le bouton ? dans l'app.

⌘ commande · ⌥ option · ⌃ contrôle · ⇧ majuscule. Sur un portable, fn Retour est l'Entrée du pavé.

À propos de Downstage

Downstage — DS — est un enregistreur et une console dans une seule fenêtre, pensé pour les musiciens, les studios et la scène.

• Site, nouveautés et téléchargements : downstage.it
• Créé par Andrea Pollastri · web.ap.it

Les processeurs et les effets s'inspirent du matériel classique. Les noms de produits servent seulement à décrire le son qu'ils évoquent et appartiennent à leurs propriétaires.

Session de démo

Le morceau de démonstration a été créé par Andrea Pollastri avec Claude pour Downstage : douze stems d'un morceau instrumental à 116 BPM, mixés dans Downstage. Il fait partie de l'application et suit le même contrat de licence : ouvrez-le, décortiquez-le, remixez-le et apprenez la console avec lui. Le dossier de la session contient ses notes (README.txt).

Licence et conditions d'utilisation

Downstage est concédé sous licence, et non vendu, selon l'End User License Agreement and Terms of Use publié sur downstage.it/terms.html et fourni sous le nom License.md avec l'application et l'image disque. En bref :

• Il est gratuit pour un usage personnel et professionnel ; la musique que vous créez vous appartient, y compris commercialement.
• Vous ne pouvez pas copier (au-delà de l'installation et d'une sauvegarde), modifier, décompiler, redistribuer, partager, vendre, louer, intégrer à d'autres produits ni exploiter commercialement le Logiciel.
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