Guida

Per iniziare

Downstage (DS) è un registratore multitraccia e una console di mixaggio in stile analogico per macOS: fino a 48 canali, 8 bus effetti, 8 uscite aux stereo, 4 gruppi stereo (A–D), 8 VCA, due rack da 32 unità e un motore audio nativo. Ha cinque finestre, che si scelgono dalle schede nella barra in alto o con ⌘1 ⌘2 ⌘3 ⌘4 ⌘6; ⌘= passa da Edit a Mix come in Pro Tools.

• Edit: la timeline. Registri, importi, tagli, sposti, fai fade, loop, normalizzi e componi le take.
• Mix: la console, da sinistra a destra: canali, click, gruppi, ritorni effetti, VCA, uscite aux e master.
• FX: le otto unità effetto alimentate dalle mandate FX.
• Rack: 64 slot per qualsiasi unità — dinamiche, channel strip, ampli, pedali, EQ, nastro — da collegare a qualsiasi strip.
• Overview: rack, effetti e tutta la console in un'unica schermata — ogni unità con il suo meter (un clic la apre), strip sottili con meter, peak hold, fader, mute e solo.

Nella barra in alto ci sono il trasporto (inizio, stop, play, rec), il tempo e il contatore di battute, tempo e metrica al cursore, Loop, Punch, Pre-roll e Click. A destra: la scheda audio, l'inspector, apri, annulla, salva, le scorciatoie (?) e questa guida (F1). Trascina la barra in alto per spostare la finestra.

Primi passi: scegli la scheda audio (capitolo seguente), importa i WAV con ⌘I o trascinali dal Finder, arma una traccia e registra, poi apri la finestra Mix.

Schermata di benvenuto: ogni volta che Downstage si apre propone New session, Open session, le tue sessioni recenti e la Demo session — un brano strumentale fatto per Downstage: 22 canali (cassa, rullante e clap, hi-hat, tom, percussioni, basso, pianoforte, chitarra acustica ed elettrica, pad, archi e riser) già mixati con gruppi, VCA, effetti, outboard, automazioni e marker, fatti apposta per essere smontati. Premi Esc per partire da una sessione vuota.

Scheda audio

Clicca il pulsante della scheda nella barra in alto (o la scheda Audio dell'inspector). Scegli l'interfaccia come Output: se ha anche ingressi viene scelta anche come Input. Sui Mac microfono e altoparlanti interni sono due dispositivi: scegli entrambi. Il Buffer regola la latenza: 128 o 256 campioni in registrazione, 512 o 1024 in mix.

La scelta si applica subito e viene ricordata: al prossimo avvio Downstage riapre la stessa interfaccia, e la ritrova da sola se la stacchi e la ricolleghi. Internal fa girare la sessione senza hardware (muta, niente registrazione).

• Ingressi: ogni strip ha il suo selettore di ingresso; la griglia del pannello Audio ne assegna molti insieme (trascina lungo una colonna o usa Assign 1:1).
• Uscite: un canale suona nel mix principale (uscite 1-2), nei suoi gruppi o direttamente su una sua uscita fisica (una coppia per i canali stereo) con il selettore Out.
• Uscite aux: otto mandate per cuffie e spie, ognuna stereo su una coppia o mono su un'uscita, pre o post fader. ⌥ clic su un interruttore le imposta tutte.
• I gruppi suonano nel mix principale o su una loro coppia di uscite fisiche.

Si usano fino a 64 ingressi e uscite, quindi anche le interfacce grandi funzionano così come sono.

Editing

Ogni traccia ha un'intestazione con Mute, Solo, Rec, fase (Ø), Automazione (A) e Take (T). Trascina il quadratino colorato per riordinare. + Mono e + Stereo aggiungono tracce, fino a 48; una coppia stereo sono due tracce linkate in un solo canale, marcate L e R.

• Slip / Grid (F2 / F4): spostamenti liberi o agganciati alla griglia; − e = cambiano il passo. La griglia segue la mappa di tempo.
• Strumenti: selezione (F8), trim (F6), taglio (B).
• Clip: clic per selezionare, trascina per spostare, in su o in giù per cambiare traccia, con ⌥ trascini una copia. Trascina i bordi per accorciare. Una clip selezionata mostra le maniglie dei fade.
• Al cursore: ⌘E taglia, A/S accorciano inizio e fine, D/G fade in e out, ⌘F crossfade tra due clip che si toccano.
• Zoom: R e T o ⌘[ ⌘], ⌘ + rotella, Adatta il brano. La striscia in basso è una panoramica trascinabile.
• Automazione: apri A su una traccia, clicca per aggiungere punti, trascinali; Read li esegue, Write registra fader e pan mentre suona.

Le clip sono impilate: la più recente sta sopra e nasconde quella sotto senza cancellarla. Cancella la clip in cima e l'audio di prima ricompare.

Region: duplica, loop, normalizza, gain

Tasto destro su una clip, o clic su ▾ di una clip selezionata, per i suoi comandi. Agiscono su tutte le clip selezionate e i due lati di una coppia stereo si muovono sempre insieme.

• Duplicate (⌘D): una copia subito dopo la selezione.
• Loop…: ripete la selezione N volte, una copia dopo l'altra. Più clip si ripetono come un blocco e mantengono le distanze.
• Normalize: porta il picco più alto di ogni clip a 0 dBFS; Clip gain… offre anche −0,3, −1, −3, −6 e −12 dBFS. Una clip stereo ha un solo guadagno per i due lati.
• Gain della clip: da −40 a +20 dB a passi di 1 dB, con lo slider, i pulsanti −6…+6, ⌃⇧↑ / ⌃⇧↓ o la rotella sopra l'etichetta dB sulla clip. La forma d'onda segue il guadagno e diventa rossa dove i picchi supererebbero il fondo scala.
• Move to the cursor, Split at the cursor e Delete.

Il gain della clip agisce prima del canale, quindi insert, compressori ed EQ reagiscono al nuovo livello.

Registrazione, take e comping

Arma le tracce con R (trascina su più pulsanti R, o ⌥R per tutte), controlla che ognuna abbia un ingresso, poi premi Rec (⌘Spazio, F12 o 3 del tastierino).

• Pre-roll: la riproduzione parte 1, 2 o 4 battute prima del cursore e la registrazione comincia al cursore.
• Punch libero: mentre suona, Rec entra in registrazione e ripremendolo esce; la riproduzione continua.
• Punch automatico: trascina sul righello delle battute per fissare un intervallo e accendi Punch. La registrazione parte e si ferma esattamente lì (in rosso). Con anche Loop acceso, ogni giro del loop diventa una take.
• Click: C o il pulsante metronomo. La sua strip, subito dopo i canali, sceglie suono, uscita, bassi e alti, le otto mandate aux per le cuffie, il pan e se suonare solo in registrazione.

Non distruttivo: niente viene mai sovrascritto. Una nuova registrazione va sopra; l'audio vecchio resta sotto e ogni passata è conservata nella lista delle take.

Comping: clicca T su una traccia per aprire le take. Trascina sul pezzo buono di una take qualsiasi e premi ↑ Use this (o ⌥⇧↑): quella parte viene copiata in cima alla traccia con brevi crossfade. Clicca il nome di una take per usarla intera, rinominarla o toglierla dalla lista.

Tempo, metrica e click

Il campo BPM e il menu della metrica nella barra in alto mostrano e cambiano tempo e metrica al cursore. Il sottile righello Tempo sopra le battute elenca tutti i cambi.

• Clicca uno spazio vuoto del righello del tempo per aggiungere un cambio a quella battuta; clicca un segnaposto per modificarlo o eliminarlo.
• Metriche: 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 5/4, 7/8, 9/8, 12/8, 2/2, 7/4, 5/8. Nei tempi composti il movimento è la croma.
• Battute, griglia, aggancio, click, 1/2 del tastierino per saltare di una battuta e i delay a tempo seguono tutti la mappa.

Il click accentua il primo movimento di ogni battuta e segue la metrica in vigore. Scegli Beep, Wood, Cowbell, Hi-hat o Rim sulla sua strip.

Marker e range di export

Il righello Markers, tra Tempo e Bars, contiene le sezioni del brano, come le memory location di Pro Tools:

• Invio del tastierino (fn Invio o M sul portatile) mette un marker al cursore, anche durante il play; doppio clic sul righello per aggiungerne uno lì.
• . numero . salta a quel marker (. 3 . è il terzo). Clic su un marker per andarci, trascinalo per spostarlo, doppio clic per rinominarlo, ⌥ clic per eliminarlo.
• ⌘5 apre Memory Locations: tutti i marker con battuta e tempo, da rinominare, richiamare o eliminare, e il range di export.
• Il range di export (bandierine blu IN e OUT): durante il play ↓ fissa l'inizio e ↑ la fine, come in Pro Tools; trascina le bandierine o usa il tasto destro sul righello. L'export lo usa quando è impostato.

La finestra Mix

Nelle pagine Mix, FX, Rack e Overview la barra del brano sotto la barra in alto mostra tutto il pezzo con i marker, il range di export e il cursore: clicca o trascina per spostarti, clicca un marker per saltarci, tasto destro per marker e range di export — non serve tornare nella finestra Edit per ritrovare il punto.

Tutte le strip della console hanno la stessa struttura, dall'alto in basso (un link stereo è una sola strip con due meter):

• Numero e ⤢, che apre il canale completo.
• In, fase Ø, link con il canale successivo, Out (mix principale o un'uscita fisica).
• EQ: passa-alto e quattro bande completamente parametriche colorate come su una SSL; ogni riga legge guadagno, frequenza e Q. LF e HF passano da shelf a campana. Dietro la curva scorre l'analizzatore in tempo reale.
• Insert da 1 a 4 (otto sul master): clic su uno vuoto per montare un'unità, su uno pieno per modificarla, ⌥ clic per il bypass.
• FX 1–8 e AUX 1–8: tutte le sedici mandate, due righe da quattro per tipo.
• Pan e il selettore VCA: come su una SSL, una strip sta su un solo VCA o su nessuno. Usa ▲▼ o la rotella, clicca il numero per la lista, ⌥ clic per toglierlo. Su un canale selezionato cambia tutti i canali selezionati.
• M S R, il fader con il cursore sottile stile SSL, il meter di livello, il meter ambra della riduzione di guadagno dei compressori e, accanto al fader, i pulsanti di routing: M (mix principale) e A B C D (i gruppi). Spegni M per sentire un canale solo attraverso i suoi gruppi.
• Il nome sul nastro: doppio clic per rinominare.

Dopo i canali c'è la strip stretta del click, poi gruppi, ritorni effetti, VCA, uscite aux e master. I ritorni effetti sono strip di canale senza mandate FX e senza fase, che suonano direttamente nel mix principale e possono stare su un VCA; i gruppi sono strip di canale complete; uscite aux e master condividono la strip di uscita con l'EQ a sette bande.

⌥ clic su un pulsante agisce su tutti i canali, ⌥⇧ sui selezionati, ⌘ clic su Solo per il solo esclusivo. Tasto destro su una strip per copiare e incollare le impostazioni. Gli interruttori Show nascondono intere sezioni.

Ogni strip usa le stesse otto sezioni alla stessa altezza — numero, I/O, uscita, EQ, insert, mandate FX, mandate aux, pan e VCA — e lascia uno spazio tratteggiato dove non ha quel controllo, così le righe sono allineate su tutta la console.

Narrow (nella barra Show, o ⌥N) compatta la console: ogni strip tiene la curva dell'EQ (un clic apre il canale completo), gli insert, pan e VCA, M S R, il fader e i suoi meter, così sullo schermo entrano il doppio delle strip. Le pagine FX e Rack hanno il proprio interruttore Narrow (anche lì ⌥N): ogni unità diventa una tessera compatta con il meter e i controlli principali, e un clic la apre completa.

Peak hold: ogni meter tiene per tre secondi il livello più alto come una linea, rossa da 0 dBFS in su; il numero accanto al valore del fader mostra lo stesso picco in dB (ambra vicino a 0, rosso a 0 e oltre). Un clic lo azzera.

Gruppi, uscite e click

• Gruppi A–D: quattro gruppi stereo. I canali li alimentano con i pulsanti A–D accanto al fader. Ogni gruppo è una strip di canale completa: fase, uscita (mix principale o una coppia fisica), EQ a quattro bande, quattro insert, otto mandate FX, otto mandate aux, bilanciamento, VCA e mute. Rinominali con doppio clic sul nastro: drum bus, chitarre, voci, stem verso un'altra macchina.
• VCA: un canale, un ritorno effetti o un gruppo sta su un VCA. Un gruppo su un VCA segue il suo fader e il suo mute; il solo del VCA mette in solo i canali che alimentano il gruppo.
• Solo: canali, gruppi e ritorni effetti hanno la S. Il solo di un canale tiene aperto il suo percorso: i suoi gruppi e i ritorni che alimenta (il riverbero resta). Il solo di un gruppo accende i canali instradati lì; il solo di un ritorno effetti accende i canali che gli mandano segnale — le loro S si contornano. Tasto destro (o ⌃ clic) su una S per il solo safe, come in Pro Tools: la strip non viene mai zittita dal solo di un'altra (la segna un puntino). Sulle aux il pulsante è AFL: le uscite principali suonano il mix di quell'aux, per sentire esattamente cosa ha un musicista in cuffia. I solo non cambiano mai i mix delle aux.
• Uscite aux: otto uscite, stereo su una coppia o mono, pre o post fader, ognuna con EQ a sette bande e quattro insert.
• EQ delle uscite: uscite aux e master hanno sette bande. La strip mostra sette slider di guadagno da 60 Hz a 12 kHz; ⤢ apre la vista completa con frequenza, Q e shelf, sopra l'analizzatore.
• Master nelle aux: le otto manopole AUX del master mettono tutto il mix in cuffia, prima o dopo il fader del master come è impostata ogni aux.
• Click: una strip stretta dopo i canali con acceso/spento, suono, uscita, Rec only, bassi e alti (guadagno e frequenza), tutte le otto mandate aux prese prima del suo fader (il click in cuffia e non in sala) e il pan.

Il canale completo

Premi ⤢ su qualsiasi strip (o tasto destro → Open channel): canali, ritorni effetti, gruppi, uscite aux e master si aprono tutti in una finestra. ‹ e › (o le frecce) passano dall'uno all'altro; il nome si cambia in alto.

• EQ: una curva grande sopra lo spettro in tempo reale. Trascina i punti numerati per frequenza e guadagno, scorri sopra un punto per cambiarne il Q, doppio clic per azzerarlo. Le manopole sotto danno i valori esatti.
• Insert: i quattro punti di insert con i loro VU; da qui apri qualsiasi unità.
• Ingresso, le otto mandate FX e le otto aux, il routing (MAIN, A–D), pan, fader e VCA.

Copy… sceglie cosa copiare: EQ, insert, mandate FX, mandate aux, fader e pan, VCA, uscita e gruppi, automazione, ingresso. Paste lo applica qui; dal menu di una strip o con ⌘⌥V incolli su tutti i canali selezionati. ⌘⌥C copia tutto dal canale selezionato.

Insert e rack

Ogni canale, ritorno effetti, gruppo, uscita aux e il master ha quattro punti di insert, processati in ordine 1 → 4. Le unità stanno in un unico rack da 64 slot, numerati da 1 a 64: qualsiasi unità va in qualsiasi slot. Su un canale stereo un'unità lavora in stereo con il detector linkato, in un solo slot.

• Monta da una strip (clic su un insert vuoto) o nella finestra Rack: scegli il tipo, la destinazione e il punto di insert.
• Un pezzo di nastro di carta su ogni unità riporta, a pennarello, dove è collegata.
• Trascina un'unità dalla maniglia su un altro slot per spostarla o scambiarla.
• Ogni unità ha un meter: VU ad ago su quelle vintage, LED su quelle moderne. Dinamiche e channel strip con compressore partono sulla riduzione di guadagno; ampli, pedaliera, nastro e il pre 1073 sull'ingresso (quanto li spingi); EQ, modulazioni e il resto sull'uscita. Clicca un meter per passare tra riduzione di guadagno (dove c'è), ingresso e uscita.
• Clic su un insert di una strip apre solo quell'unità in una sua finestra.

Clic su un insert vuoto per il menu completo: tutte le unità, divise per tipo — dinamiche, channel strip, ampli per chitarra, ampli per basso, pedali e modulazioni, EQ e colore, utilità. Anche i menu delle finestre Rack ed FX sono divisi allo stesso modo.

Dinamiche, channel strip e processori

Nei menu, Dynamics raccoglie tutti i compressori, i gate e i processori di dinamica, e Channel strips i canali di console.

• API 2500: incisivo e corposo; threshold, ratio, attack, release, knee, Thrust, colore e mix.
• 1176 FET: velocissimo; l'Input spinge, l'Output regola il livello; ratio 4, 8, 12, 20 e All buttons.
• LA-2A: livellatore ottico con il rilascio lento in due stadi; Compress o Limit.
• Fairchild 670: valvole a mu variabile, sei costanti di tempo.
• Distressor: ratio da 1:1 (solo colore) a Nuke, detector HP e banda, armoniche Dist 2 e Dist 3, modalità Opto e Brit.
• SSL Bus e Manley Vari-Mu: la "colla" del mix bus e dei gruppi.
• dbx 160: compressione VCA con detector RMS, attacco che si stringe sul transiente, rilascio veloce a velocità costante e ginocchio morbido OverEasy; nato per cassa, rullante e basso.
• dbx 166: gate, compressore (OverEasy, tempi Auto) e il limiter PeakStop+ in una sola unità.
• Gate Drawmer DS201: filtri passa-alto e passa-basso sulla chiave, threshold, range, attacco da 10 µs, hold, decay e Key listen.
• Compressore multibanda: quattro moduli affiancati, uno per banda, ognuno con il suo VU, threshold, ratio, attack, release e guadagno; i crossover coerenti in fase sommano piatto quando non comprime.
• De-esser (split o wide, Listen) e Transient designer (attacco e sustain).
• Brickwall limiter: l'ultima unità del master. Un look-ahead di 1,5 ms abbassa il guadagno prima che arrivi il picco, così niente supera il ceiling e niente clippa; Input spinge il mix dentro, Release regola quanto dolcemente rilascia.

Channel strip:

• SSL 4000 E: passa-alto e passa-basso a 18 dB/ott, gate/expander, il compressore VCA di canale e l'EQ a quattro bande con i tasti bell.
• Neve 88RS: preamplificatore a trasformatore, passa-alto, EQ a quattro bande e un compressore di canale morbido.
• API: il preamplificatore 512, l'EQ 550A a tre bande con frequenze a scatti e Q proporzionale, e il compressore 527 con Thrust.
• Soundcraft e Mackie 24·8: preamplificatore, passa-alto, due shelf e due medi sweep, dal caldo britannico al pulito.
• La Channel strip generica: filtri, gate, compressore, EQ a quattro bande e drive.

EQ e colore: Pultec EQP-1A, Neve 1073, il registratore a nastro e l'EQ grafico a 31 bande: trentuno slider a un terzo d'ottava da 20 Hz a 20 kHz (±12 dB), un passa-alto e un passa-basso; è di tipo matched, quindi la curva passa per ogni slider e le bande vicine non si sommano; trascina attraverso gli slider per disegnare la curva, ⌥ clic ne azzera uno, Flat li azzera tutti. Su un canale mono lavora con una curva; su una strip stereo Link usa una curva per entrambi i lati e Dual dà a ogni lato la sua (L e R scelgono quale vedi) — la grafica classica sulla mandata di un monitor. Utilità: il generatore di segnale per allineare i livelli e verificare il routing.

Metering: unità che lasciano passare il suono intatto e mostrano di cosa è fatto. Lo Spectrum analyzer legge per 1/6 d'ottava da 20 Hz a 20 kHz con peak hold (off, 1 s, 3 s, ∞) e indica la frequenza più forte; punta il display per leggere qualsiasi frequenza, e con Mid / Side vedi il side come una linea. Il Phase scope è il goniometro: il mono è una linea verticale, un mix largo una palla, il materiale fuori fase si sdraia; il correlatore sotto va da +1 a −1. Lo Stereo image mostra larghezza e bilanciamento di ogni ottava, in rosso dove è fuori fase. Oltre agli insert 1–4 possono stare nel punto Post di una strip, dopo i suoi insert, senza occupare uno slot: la demo li ha tutti e tre nel post del master.

Ampli, pedaliera e modulazioni

Monta un ampli sull'insert di un canale DI di chitarra o basso. Ogni ampli ha i suoi canali e controlli reali, un selettore Cabinet (o DI) e un livello di uscita; gli ampli per basso hanno anche Blend per rimescolare il segnale diretto.

• Marshall JCM900 + 1960: canale A da pulito a crunch, canale B il lead con il clipping a diodi; gain, volume e riverbero per canale, presence, bass, middle, treble, master; 4x12 con Greenback.
• Vox AC30: Normal o Top Boost, volume nelle EL84, treble, bass, Cut, Brilliant; 2x12 Alnico Blue.
• Fender Twin Reverb: canale Normal o Vibrato, bright, equalizzazione scavata, riverbero a molla, speed e intensity.
• Roland JC-120 Jazz Chorus: transistor e pulitissimo; il chorus stereo del canale effetti (asciutto a sinistra, modulato a destra) o vibrato, distorsione e riverbero.
• Orange Rockerverb (clean e dirty) e Brunetti (clean, crunch, lead) per l'high gain moderno.
• Ampeg SVT + 8x10: midrange a cinque posizioni, Ultra Lo, Ultra Hi. Ashdown ABM: valve drive, sub, medi sweep, Shape, 4x10 o 1x15. Markbass: VLE, VPF e quattro bande.
• Pedaliera multieffetto (stile GT): noise suppressor, compressore, overdrive/distorsore (OD-1, Blues, Screamer, DS-1, Metal Zone, Fuzz), EQ, modulazione (chorus, flanger, phaser, tremolo, vibrato), delay digitale o a nastro e riverbero, ognuno col suo interruttore. Patch carica impostazioni pronte: Clean Chorus, Crunch, Blues Lead, Rock Lead, Metal, Ambient Swell, Funk, Shoegaze.
• Roland Dimension D: il classico "space", pulsanti 1–4 e le combinazioni 1+4 e 2+4; largo e compatibile in mono.
• Leslie 122: chorale, tremolo e brake con la vera inerzia di tromba e tamburo, drive, bilanciamento e larghezza.

Effetti

La finestra FX contiene otto unità effetto, una per bus FX: di serie Hall, Plate, Delay, Chorus, Space Echo, Shimmer, Lexicon e SPX. Canali e gruppi le raggiungono con le mandate FX; ogni ritorno torna su una strip di canale con EQ, quattro insert, otto mandate aux e VCA, e suona direttamente nel mix principale (i ritorni non vanno nei gruppi). Scegli un altro effetto dal menu, o Empty.

I bus sono stereo: un canale stereo mantiene la sua immagine. Plate, Hall, Lexicon, Shimmer e i riverberi dell'SPX prendono sinistra e destra separatamente, quindi una sorgente a sinistra ha un riverbero che pende a sinistra; anche Delay e Chorus sono stereo, e l'unico loop di nastro dello Space Echo segue la posizione della sorgente. Un effetto a cui non manda nessuno si addormenta dopo la coda e non consuma nulla.

• Hall e Plate: una sala grande con prime riflessioni, e una plate densa e brillante.
• Delay: a tempo, più scuro a ogni ripetizione, ping-pong.
• Chorus: due voci modulate.
• Space Echo: il Roland RE-201 con tre testine, le dodici posizioni, repeat rate, intensity (può autooscillare), bassi, alti, wow e saturazione.
• Shimmer: una sala stile Eno/Lanois in cui le ripetizioni salgono di un'ottava o di una quinta; decadimento fino a 30 s.
• Lexicon: le principali hall, plate, chamber, stanze, ambience e le combinazioni chorus/eco; rev time, spin, bass multiply, treble.
• SPX: i classici programmi Yamaha, dai riverberi e gate a flanger, symphonic e pitch change; Vintage lo trasforma in un SPX90.

Sessioni, import ed export

Ogni sessione è una cartella in Documenti/Downstage con project.json e i WAV in audio/. Dalle un nome nella barra in alto; la cartella si rinomina di conseguenza.

• Nuova ⌘N, Apri ⌘O, Salva ⌘S, Annulla ⌘Z e ripeti ⌘⇧Z.
• Importa ⌘I o trascina WAV e cartelle dal Finder: ogni file ha la sua traccia e viene copiato nella sessione.
• Esporta (menu File o scheda Files) chiede cosa e come: il mix stereo, uno stem per canale (attraverso i suoi gruppi, come lo senti) o tutte le uscite in un file multicanale; tutto il brano, il range di export o il loop; WAV alla frequenza della sessione o da 44,1 a 96 kHz, a 16 bit (con dither), 24 bit o 32 bit float, oppure MP3 da 128 a 320 kbps, 44,1 o 48 kHz (codificato con LAME); e quanta coda di riverbero tenere. Una barra mostra lo stato reale del rendering e della codifica MP3, con Annulla, e alla fine Mostra nel Finder.
• Le sessioni delle versioni precedenti si aprono e vengono convertite da sole.

Scorciatoie

L'elenco completo è dietro il pulsante ? (o ?). Le più utili:

• Spazio play/stop · ⌘Spazio F12 rec · Invio all'inizio · L loop · C click · F1 questa guida.
• Invio (tastierino) o M marker · . 3 . vai al marker 3 · ⌘5 Memory Locations · ↓ ↑ inizio e fine export durante il play.
• ⌥M ⌥S ⌥R mute, solo, rec su tutti i canali; aggiungi ⇧ per i selezionati.
• ⌘= Edit/Mix · ⌘1–⌘4 ⌘6 finestre (⌘6 Overview) · ⌥N Narrow · ⌘⇧N nuova traccia.
• ⌘E taglia · A S trim · D G fade · ⌘F crossfade · ⌘D duplica · ⌃⇧↑ ⌃⇧↓ gain clip ±1 dB · R T zoom.
• ⌘⌥C / ⌘⌥V copia e incolla le impostazioni del canale · ⌥⇧↑ usa la parte selezionata di una take.
• ⌥ clic su un controllo lo azzera, ⌘ trascina per movimenti fini, ⌥⇧ trascina un fader per muovere insieme i canali selezionati.

Elenco completo

Lo stesso elenco del pulsante ? nell'app.

⌘ comando · ⌥ opzione · ⌃ ctrl · ⇧ maiuscolo. Su un portatile, fn Invio è l'Invio del tastierino.

Informazioni su Downstage

Downstage — DS — è un registratore e una console in una sola finestra, pensato per musicisti, studi e palchi.

• Sito, novità e download: downstage.it
• Creato da Andrea Pollastri · web.ap.it

Processori ed effetti sono modellati sull'hardware classico. I nomi dei prodotti servono solo a descrivere il suono che richiamano e appartengono ai rispettivi proprietari.

Sessione demo

Il brano demo è stato creato da Andrea Pollastri con Claude per Downstage: dodici stem di un pezzo strumentale a 116 BPM, mixati in Downstage. Fa parte dell'app e segue lo stesso contratto di licenza: aprilo, smontalo, rimixalo e impara la console con lui. La cartella della sessione contiene le sue note (README.txt).

Licenza e termini d'uso

Downstage è concesso in licenza, non venduto, secondo l'End User License Agreement and Terms of Use pubblicato su downstage.it/terms.html e incluso come License.md nell'app e nell'immagine disco. In breve:

• È gratuito per uso personale e professionale; la musica che crei è tua, anche per scopi commerciali.
• Non puoi copiare (oltre all'installazione e a una copia di riserva), modificare, decompilare, ridistribuire, condividere, vendere, noleggiare, includere in altri prodotti o sfruttare commercialmente il Software.
• È fornito “così com'è”, senza garanzie; nei limiti di legge l'autore non risponde di danni, perdita di dati, danni all'udito o alle apparecchiature, malfunzionamenti o usi impropri.
• I nomi dei prodotti di terzi indicano solo il suono che ha ispirato un modello; non implicano alcuna affiliazione o approvazione.
• Si applica la legge italiana; il testo completo, che prevale su questo riassunto, contiene le clausole approvate specificamente ai sensi degli artt. 1341 e 1342 del Codice Civile.