Guia

Primeiros passos

O Downstage (DS) é um gravador multipista e uma console de mixagem em estilo analógico para macOS: até 48 canais, 8 buses de efeito, 8 saídas aux estéreo, 4 grupos estéreo (A–D), 8 VCAs, dois racks de 32 unidades e um motor de áudio nativo. Cinco janelas, escolhidas nas abas da barra superior ou com ⌘1 ⌘2 ⌘3 ⌘4 ⌘6; ⌘= alterna entre Edit e Mix como no Pro Tools.

• Edit: a linha do tempo. Grave, importe, corte, mova, faça fades, loops, normalize e monte seus takes.
• Mix: a console, da esquerda para a direita: canais, clique, grupos, retornos de efeito, VCAs, saídas aux e master.
• FX: as oito unidades de efeito alimentadas pelos envios FX.
• Rack: 64 posições para qualquer unidade — dinâmica, channel strips, amplis, pedais, equalizadores, fita — que você liga a qualquer canal.
• Overview: o rack, os efeitos e a console inteira numa só tela — cada unidade com seu VU (um clique a abre), canais finos com medidores, retenção de picos, faders, mute e solo.

A barra superior tem o transporte (início, stop, play, gravar), o tempo e o contador de compassos, andamento e fórmula de compasso no cursor, Loop, Punch, Pre-roll e Click. À direita: a interface de áudio, o inspetor, abrir, desfazer, salvar, os atalhos (?) e este guia (F1). Arraste a barra superior para mover a janela.

Primeiros passos: escolha a interface de áudio (próximo capítulo), importe WAV com ⌘I ou do Finder, arme uma faixa e grave, depois abra a janela Mix.

Tela de boas-vindas: sempre que o Downstage abre, ele oferece New session, Open session, suas sessões recentes e a Demo session — uma música instrumental feita para o Downstage: 22 canais (bumbo, caixa e clap, chimbal, tons, percussão, baixo, piano, violão e guitarra, pad, cordas e risers) já mixados com grupos, VCAs, efeitos, outboard, automação e marcadores, feitos para serem desmontados. Esc começa uma sessão vazia.

Configuração de áudio

Clique no botão da interface na barra superior (ou na aba Audio do inspetor). Escolha sua interface como Output: se ela também tiver entradas, é escolhida também como Input. No Mac, o microfone e os alto-falantes internos são dois dispositivos: escolha os dois. O Buffer define a latência: 128 ou 256 amostras para gravar, 512 ou 1024 para mixar.

A escolha vale na hora e fica guardada: na próxima vez o Downstage reabre a mesma interface, e a encontra sozinho se você a desconectar e reconectar. Internal roda a sessão sem hardware (mudo, sem gravação).

• Entradas: cada canal tem seu seletor de entrada; a grade do painel Audio atribui muitas faixas de uma vez (arraste ao longo de uma coluna ou use Assign 1:1).
• Saídas: um canal toca na mixagem principal (saídas 1-2), nos seus grupos ou direto numa saída física própria (um par nos canais estéreo) com o seletor Out.
• Saídas aux: oito envios para fones e retornos, cada um estéreo num par ou mono numa saída, pré ou pós fader. ⌥ clique numa chave ajusta todas.
• Os grupos tocam na mixagem principal ou num par de saídas próprio.

São usadas até 64 entradas e saídas, então interfaces grandes funcionam como estão.

Edição

Cada faixa tem um cabeçalho com Mute, Solo, armar (R), fase (Ø), Automação (A) e Takes (T). Arraste o quadrado colorido para reordenar as faixas. + Mono e + Stereo adicionam faixas, até 48; um par estéreo são duas faixas ligadas como um só canal, marcadas L e R.

• Slip / Grid (F2 / F4): movimentos livres ou presos à grade; − e = mudam o valor. A grade segue o mapa de andamento.
• Ferramentas: seleção (F8), corte das bordas (F6), lâmina (B).
• Clips: clique para selecionar, arraste para mover, para cima ou para baixo para mudar de faixa, com ⌥ você arrasta uma cópia. Arraste as bordas para encurtar. Um clip selecionado mostra as alças de fade.
• No cursor: ⌘E divide, A/S cortam início e fim, D/G fade in e fade out, ⌘F crossfade entre dois clips que se tocam.
• Zoom: R e T ou ⌘[ ⌘], ⌘ + roda do mouse, Fit the song. A faixa de baixo é uma visão geral que pode ser arrastada.
• Automação: abra A numa faixa, clique para adicionar pontos e arraste-os; Read os reproduz, Write grava fader e pan enquanto toca.

Os clips ficam empilhados: o mais novo fica por cima e esconde o de baixo sem apagá-lo. Apague o clip de cima e o áudio antigo volta.

Clips: duplicar, loop, normalizar, ganho

Botão direito num clip, ou clique em ▾ de um clip selecionado, para os seus comandos. Eles agem em todos os clips selecionados, e os dois lados de um par estéreo se movem sempre juntos.

• Duplicate (⌘D): uma cópia logo depois da seleção.
• Loop…: repete a seleção N vezes, uma cópia após a outra. Vários clips se repetem como um bloco e mantêm os espaços.
• Normalize: leva o pico mais alto de cada clip a 0 dBFS; Clip gain… oferece também −0,3, −1, −3, −6 e −12 dBFS. Um clip estéreo mantém um único ganho para os dois lados.
• Ganho do clip: de −40 a +20 dB em passos de 1 dB, com o controle deslizante, os botões −6…+6, ⌃⇧↑ / ⌃⇧↓ ou a roda sobre a etiqueta dB do clip. A forma de onda acompanha o ganho e fica vermelha onde os picos passariam do fundo de escala.
• Move to the cursor, Split at the cursor e Delete.

O ganho do clip age antes do canal, então inserts, compressores e EQ reagem ao novo nível.

Gravação, takes e comping

Arme as faixas com R (arraste sobre vários botões R, ou ⌥R para todas), confira se cada uma tem uma entrada e aperte Gravar (⌘Espaço, F12 ou 3 do teclado numérico).

• Pre-roll: a reprodução começa 1, 2 ou 4 compassos antes do cursor e a gravação começa no cursor.
• Punch livre: enquanto toca, Gravar entra e apertar de novo sai; a reprodução continua.
• Punch automático: arraste na régua de compassos para marcar um trecho e ligue Punch. A gravação começa e para exatamente nos limites (em vermelho). Com Loop também ligado, cada volta do loop vira um take.
• Clique: C ou o botão do metrônomo. O canal dele, logo depois dos canais, escolhe som, saída, graves e agudos, os oito envios aux para os fones, o pan e se toca só durante a gravação.

Não destrutivo: nada é sobrescrito. Uma gravação nova fica por cima; o áudio antigo continua embaixo e cada passada fica guardada na lista de takes.

Comping: clique em T numa faixa para abrir os takes. Arraste sobre a parte boa de qualquer take e aperte ↑ Use this (ou ⌥⇧↑): esse trecho é copiado por cima da faixa com crossfades curtos. Clique no nome de um take para usá-lo inteiro, renomeá-lo ou tirá-lo da lista.

Andamento, compasso e clique

O campo BPM e o menu de compasso da barra superior mostram e mudam o andamento e a fórmula de compasso no cursor. A régua fina Tempo acima dos compassos lista todas as mudanças.

• Clique num espaço vazio da régua de andamento para adicionar uma mudança naquele compasso; clique num marcador para editá-lo ou apagá-lo.
• Compassos: 4/4, 3/4, 2/4, 6/8, 5/4, 7/8, 9/8, 12/8, 2/2, 7/4, 5/8. Nos compassos compostos o tempo é a colcheia.
• Compassos, grade, encaixe, clique, 1/2 do teclado numérico para pular de compasso e os delays sincronizados seguem todos o mapa.

O clique acentua o primeiro tempo de cada compasso e segue a fórmula em vigor. Escolha Beep, Wood, Cowbell, Hi-hat ou Rim no canal dele.

Marcadores e intervalo de exportação

A régua Markers, entre Tempo e Bars, guarda as seções da música, como as memory locations do Pro Tools:

• Enter do teclado numérico (fn Return ou M no notebook) coloca um marcador no cursor, também tocando; clique duplo na régua para adicionar um ali.
• . número . salta para aquele marcador (. 3 . é o terceiro). Clique num marcador para ir até ele, arraste para movê-lo, clique duplo para renomear, ⌥ clique para apagar.
• ⌘5 abre Memory Locations: todos os marcadores com compasso e tempo, para renomear, chamar ou apagar, e o intervalo de exportação.
• O intervalo de exportação (bandeiras azuis IN e OUT): tocando, ↓ define o início e ↑ o fim, como no Pro Tools; arraste as bandeiras ou clique com o botão direito na régua. A exportação usa o intervalo quando ele existe.

A janela Mix

Nas páginas Mix, FX, Rack e Overview a barra da música sob a barra superior mostra a música inteira com marcadores, intervalo de exportação e cursor: clique ou arraste para se mover, clique num marcador para saltar, botão direito para marcadores e intervalo — não é preciso voltar à janela Edit.

Todos os canais da console têm a mesma estrutura, de cima para baixo (um link estéreo é um único canal com dois medidores):

• O número e ⤢, que abre o canal completo.
• In, fase Ø, link com o canal seguinte, Out (mixagem principal ou uma saída física).
• EQ: passa-altas e quatro bandas totalmente paramétricas com as cores de uma SSL; cada linha lê ganho, frequência e Q. LF e HF mudam de shelf para sino. Atrás da curva roda o analisador em tempo real.
• Inserts 1 a 4 (oito no master): clique num vazio para montar uma unidade, num ocupado para editá-la, ⌥ clique para bypass.
• FX 1–8 e AUX 1–8: os dezesseis envios, duas fileiras de quatro por tipo.
• Pan e o seletor de VCA: como numa SSL, um canal fica num só VCA ou em nenhum. ▲▼ ou a roda, clique no número para a lista, ⌥ clique para tirar. Num canal selecionado muda todos os canais selecionados.
• M S R, o fader com o cursor fino estilo SSL, o medidor de nível, o medidor âmbar de redução de ganho dos compressores e, ao lado do fader, os botões de roteamento: M (mixagem principal) e A B C D (os grupos). Desligue M para ouvir um canal só através dos seus grupos.
• O nome na fita crepe: clique duplo para renomear.

Depois dos canais vem o canal estreito do clique, depois grupos, retornos de efeito, VCAs, saídas aux e master. Os retornos de efeito são canais sem envios FX nem fase, que tocam direto na mixagem principal e podem ficar num VCA; os grupos são canais completos; saídas aux e master compartilham o canal de saída com o EQ de sete bandas.

⌥ clique num botão age em todos os canais, ⌥⇧ nos selecionados, ⌘ clique no Solo para um solo exclusivo. Botão direito num canal para copiar e colar seus ajustes. As chaves Show escondem seções inteiras.

Cada canal usa as mesmas oito seções na mesma altura — número, E/S, saída, EQ, inserts, envios FX, envios aux, pan e VCA — e deixa um espaço hachurado onde não tem esse controle, assim as fileiras ficam alinhadas em toda a console.

Narrow (na barra Show, ou ⌥N) estreita a console: cada canal mantém a curva do EQ (um clique abre o canal completo), os inserts, pan e VCA, M S R, o fader e seus medidores; cabem o dobro de canais na tela. As páginas FX e Rack têm seu próprio botão Narrow (também ⌥N): cada unidade vira um bloco compacto com o medidor e os controles principais, e um clique a abre inteira.

Retenção de picos: cada medidor guarda por três segundos o nível mais alto como uma linha, vermelha a partir de 0 dBFS; o número ao lado do valor do fader mostra o mesmo pico em dB (âmbar perto de 0, vermelho em 0 e acima). Um clique o zera.

Grupos, saídas e clique

• Grupos A–D: quatro grupos estéreo. Os canais os alimentam com os botões A–D ao lado do fader. Cada grupo é um canal completo: fase, saída (mixagem principal ou um par físico), EQ de quatro bandas, quatro inserts, oito envios FX, oito envios aux, balanço, VCA e mute. Renomeie com clique duplo na fita: bus de bateria, guitarras, vozes, stems para outra máquina.
• VCA: um canal, um retorno ou um grupo fica num VCA. Um grupo num VCA segue seu fader e seu mute; o solo do VCA põe em solo os canais que alimentam o grupo.
• Solo: canais, grupos e retornos de efeitos têm S. O solo de um canal mantém seu caminho aberto: seus grupos e os retornos que alimenta (o reverb continua). O solo de um grupo acende os canais roteados para ele; o solo de um retorno acende os canais que lhe enviam sinal — seus S ganham um contorno. Botão direito (ou ⌃ clique) num S para o solo safe, como no Pro Tools: o canal nunca é silenciado por outro solo (um ponto o marca). Numa aux o botão é AFL: as saídas principais tocam a mixagem daquela aux, para ouvir exatamente o que um músico tem no fone. Os solos nunca mudam as mixagens das aux.
• Saídas aux: oito saídas, estéreo num par ou mono, pré ou pós fader, cada uma com EQ de sete bandas e quatro inserts.
• EQ de saída: saídas aux e master têm sete bandas. O canal mostra sete controles de ganho de 60 Hz a 12 kHz; ⤢ abre a vista completa com frequência, Q e shelves, sobre o analisador.
• Master nas aux: os oito botões AUX do master levam toda a mixagem para os fones, antes ou depois do fader master conforme cada aux.
• Clique: um canal estreito depois dos canais com liga/desliga, som, saída, Rec only, graves e agudos (ganho e frequência), os oito envios aux tirados antes do seu fader (o clique nos fones e não na sala) e pan.

O canal completo

Aperte ⤢ em qualquer canal (ou botão direito → Open channel): canais, retornos de efeito, grupos, saídas aux e master abrem todos numa janela. ‹ e › (ou as setas) passam de um para outro; o nome é alterado no alto.

• EQ: uma curva grande sobre o espectro em tempo real. Arraste os pontos numerados para frequência e ganho, role sobre um ponto para mudar o Q, clique duplo para zerá-lo. Os botões abaixo dão os valores exatos.
• Inserts: os quatro pontos de insert com seus VUs; abra qualquer unidade daqui.
• Entrada, os oito envios FX e os oito aux, o roteamento (MAIN, A–D), pan, fader e VCA.

Copy… escolhe o que copiar: EQ, inserts, envios FX, envios aux, fader e pan, VCA, saída e grupos, automação, entrada. Paste aplica aqui; pelo menu de um canal ou com ⌘⌥V você cola em todos os canais selecionados. ⌘⌥C copia tudo do canal selecionado.

Inserts e rack

Cada canal, retorno de efeito, grupo, saída aux e o master tem quatro pontos de insert, processados na ordem 1 → 4. As unidades ficam num único rack de 64 posições, numeradas de 1 a 64: qualquer unidade cabe em qualquer posição. Num canal estéreo uma unidade trabalha em estéreo com detector ligado, numa só posição.

• Monte a partir de um canal (clique num insert vazio) ou na janela Rack: escolha o tipo, o destino e o ponto de insert.
• Um pedaço de fita crepe em cada unidade mostra, a caneta, onde ela está ligada.
• Arraste uma unidade pela alça para outra posição para movê-la ou trocá-la.
• Toda unidade tem um medidor: ponteiro nas vintage, LEDs nas modernas. A dinâmica e os channel strips com compressor abrem na redução de ganho; amplis, pedaleira, fita e o pré 1073 na entrada (o quanto você os empurra); equalizadores, modulações e o resto na saída. Clique num medidor para alternar entre redução de ganho (onde houver), entrada e saída.
• Clicar num insert de um canal abre só aquela unidade, em sua própria janela.

Clique num insert vazio para o menu completo: todas as unidades, agrupadas por tipo — dinâmica, channel strips, amplis de guitarra, amplis de baixo, pedais e modulação, EQ e cor, utilitários. Os menus das janelas Rack e FX são agrupados do mesmo jeito.

Dinâmica, channel strips e processadores de estúdio

Nos menus, Dynamics reúne todos os compressores, gates e processadores de dinâmica, e Channel strips os canais de console.

• API 2500: encorpado e com punch; threshold, ratio, attack, release, knee, Thrust, cor e mix.
• 1176 FET: muito rápido; o Input empurra, o Output ajusta o nível; ratios 4, 8, 12, 20 e All buttons.
• LA-2A: nivelador óptico com o release lento em dois estágios; Compress ou Limit.
• Fairchild 670: válvulas de mu variável, seis constantes de tempo.
• Distressor: ratios de 1:1 (só cor) a Nuke, detector HP e banda, harmônicos Dist 2 e Dist 3, modos Opto e Brit.
• SSL Bus e Manley Vari-Mu: a «cola» do bus de mix e dos grupos.
• dbx 160: compressão VCA com detector RMS, um ataque que aperta no transiente, release rápido a velocidade constante e o joelho suave OverEasy; feito para bumbo, caixa e baixo.
• dbx 166: gate, compressor (OverEasy, tempos Auto) e o limitador PeakStop+ numa só unidade.
• Gate Drawmer DS201: filtros passa-altas e passa-baixas na chave, threshold, range, ataque a partir de 10 µs, hold, decay e Key listen.
• Compressor multibanda: quatro módulos lado a lado, um por banda, cada um com seu VU, threshold, ratio, attack, release e ganho; os crossovers coerentes em fase somam plano quando nada é comprimido.
• De-esser (split ou wide, Listen) e Transient designer (ataque e sustain).
• Brickwall limiter: a última unidade do master. Uma antecipação de 1,5 ms baixa o ganho antes que o pico chegue: nada passa do teto e nada clipa; Input empurra a mixagem para dentro, Release define a suavidade com que solta.

Channel strips:

• SSL 4000 E: passa-altas e passa-baixas de 18 dB/oit, gate/expansor, o compressor VCA de canal e o EQ de quatro bandas com chaves bell.
• Neve 88RS: pré com transformador, passa-altas, EQ de quatro bandas e um compressor de canal suave.
• API: o pré 512, o EQ 550A de três bandas com frequências em degraus e Q proporcional, e o compressor 527 com Thrust.
• Soundcraft e Mackie 24·8: pré, passa-altas, dois shelves e dois médios varríveis, do quente britânico ao limpo.
• A Channel strip genérica: filtros, gate, compressor, EQ de quatro bandas e drive.

EQ e cor: Pultec EQP-1A, Neve 1073, o gravador de fita e o equalizador gráfico de 31 bandas: trinta e um controles a um terço de oitava de 20 Hz a 20 kHz (±12 dB), um passa-altas e um passa-baixas; é «matched»: a curva passa por cada controle e as bandas vizinhas não se somam; arraste pelos controles para desenhar a curva, ⌥ clique zera um, Flat zera todos. Num canal mono usa uma curva; num canal estéreo Link aplica uma curva aos dois lados e Dual dá a cada lado a sua (L e R escolhem qual ver) — o gráfico clássico numa via de monitor. Utilitários: o gerador de sinal para alinhar níveis e conferir o roteamento.

Medição: unidades que deixam o som passar intacto e mostram do que ele é feito. O Spectrum analyzer lê em 1/6 de oitava de 20 Hz a 20 kHz com retenção de picos (off, 1 s, 3 s, ∞) e indica a frequência mais forte; aponte para a tela para ler qualquer frequência, e passe para Mid / Side para ver o side como uma linha. O Phase scope é o goniômetro: o mono é uma linha vertical, uma mixagem aberta uma bola, o que está fora de fase se deita; o correlacionador embaixo vai de +1 a −1. O Stereo image mostra largura e balanço de cada oitava, em vermelho onde está fora de fase. Além dos inserts 1–4 podem ficar no ponto Post de um canal, depois dos inserts, sem ocupar uma posição: a demo tem os três no post do master.

Amplis, pedaleira e modulação

Monte um ampli no insert de um canal DI de guitarra ou baixo. Cada ampli tem seus canais e controles reais, uma chave Cabinet (ou DI) e um nível de saída; os amplis de baixo têm ainda Blend para misturar de volta o DI.

• Marshall JCM900 + 1960: canal A do limpo ao crunch, canal B o lead com o clipping a diodos; gain, volume e reverb por canal, presence, bass, middle, treble, master; 4x12 com Greenback.
• Vox AC30: Normal ou Top Boost, volume nas EL84, treble, bass, Cut, Brilliant; 2x12 Alnico Blue.
• Fender Twin Reverb: canal Normal ou Vibrato, bright, equalização com médios cavados, reverb de mola, speed e intensity.
• Roland JC-120 Jazz Chorus: transistor e limpíssimo; o chorus estéreo do canal de efeito (seco à esquerda, modulado à direita) ou vibrato, distorção e reverb.
• Orange Rockerverb (clean e dirty) e Brunetti (clean, crunch, lead) para o high gain moderno.
• Ampeg SVT + 8x10: médios em cinco posições, Ultra Lo, Ultra Hi. Ashdown ABM: valve drive, sub, médios varríveis, Shape, 4x10 ou 1x15. Markbass: VLE, VPF e quatro bandas.
• Pedaleira multiefeitos (estilo GT): noise suppressor, compressor, overdrive/distorção (OD-1, Blues, Screamer, DS-1, Metal Zone, Fuzz), EQ, modulação (chorus, flanger, phaser, tremolo, vibrato), delay digital ou de fita e reverb, cada um com sua chave. Patch carrega ajustes prontos: Clean Chorus, Crunch, Blues Lead, Rock Lead, Metal, Ambient Swell, Funk, Shoegaze.
• Roland Dimension D: a clássica caixa «space», botões 1–4 e as combinações 1+4 e 2+4; larga e compatível em mono.
• Leslie 122: chorale, tremolo e freio com a inércia real da corneta e do tambor, drive, balanço e largura.

Efeitos

A janela FX contém oito unidades de efeito, uma por bus FX: de fábrica Hall, Plate, Delay, Chorus, Space Echo, Shimmer, Lexicon e SPX. Canais e grupos chegam a elas pelos envios FX; cada retorno volta num canal com EQ, quatro inserts, oito envios aux e VCA, e toca direto na mixagem principal (os retornos não vão para os grupos). Escolha outro efeito no menu, ou Empty.

Os buses são estéreo: um canal estéreo mantém a sua imagem. Plate, Hall, Lexicon, Shimmer e os reverbs do SPX processam esquerda e direita separadamente, então uma fonte à esquerda ganha um reverb que pende para a esquerda; Delay e Chorus também são estéreo, e o único laço de fita do Space Echo segue a posição da fonte. Um efeito que ninguém alimenta dorme depois da cauda e não gasta nada.

• Hall e Plate: uma sala grande com primeiras reflexões, e uma placa densa e brilhante.
• Delay: sincronizado ao andamento, mais escuro a cada repetição, ping-pong.
• Chorus: duas vozes moduladas.
• Space Echo: o Roland RE-201 com três cabeças, as doze posições, repeat rate, intensity (pode auto-oscilar), graves, agudos, wow e saturação.
• Shimmer: uma sala no estilo Eno/Lanois cujas repetições sobem uma oitava ou uma quinta; decaimento de até 30 s.
• Lexicon: os principais halls, plates, chambers, salas, ambience e combinações chorus/eco; rev time, spin, bass multiply, treble.
• SPX: os programas clássicos da Yamaha, de reverbs e gates a flanger, symphonic e pitch change; Vintage o transforma num SPX90.

Sessões, importação e exportação

Cada sessão é uma pasta em Documentos/Downstage com project.json e seus WAV em audio/. Dê um nome a ela na barra superior; a pasta acompanha.

• Nova ⌘N, Abrir ⌘O, Salvar ⌘S, Desfazer ⌘Z e refazer ⌘⇧Z.
• Importar ⌘I ou arrastar WAV e pastas do Finder: cada arquivo ganha uma faixa e é copiado para a sessão.
• Exportar (menu File ou aba Files) pergunta o quê e como: a mixagem estéreo, um stem por canal (através dos seus grupos, como você ouve) ou todas as saídas num arquivo multicanal; a música inteira, o intervalo de exportação ou o loop; WAV na taxa da sessão ou de 44,1 a 96 kHz, em 16 bits (com dither), 24 bits ou 32 bits float, ou MP3 de 128 a 320 kbps, 44,1 ou 48 kHz (codificado com LAME); e quanto rabo de reverb manter. Uma barra mostra o estado real da renderização e da codificação MP3, com Cancelar e, no fim, Mostrar no Finder.
• Sessões de versões anteriores abrem e são convertidas automaticamente.

Atalhos

A lista completa fica atrás do botão ? (ou ?). Os mais úteis:

• Espaço play/stop · ⌘Espaço F12 gravar · Return ao início · L loop · C clique · F1 este guia.
• Enter (teclado numérico) ou M marcador · . 3 . ir ao marcador 3 · ⌘5 Memory Locations · ↓ ↑ início e fim da exportação tocando.
• ⌥M ⌥S ⌥R mute, solo, armar todos os canais; acrescente ⇧ para os selecionados.
• ⌘= Edit/Mix · ⌘1–⌘4 ⌘6 janelas (⌘6 Overview) · ⌥N Narrow · ⌘⇧N nova faixa.
• ⌘E dividir · A S cortar bordas · D G fades · ⌘F crossfade · ⌘D duplicar · ⌃⇧↑ ⌃⇧↓ ganho do clip ±1 dB · R T zoom.
• ⌘⌥C / ⌘⌥V copiar e colar ajustes do canal · ⌥⇧↑ usar a parte selecionada de um take.
• ⌥ clique num controle para zerá-lo, ⌘ arrastar para ajuste fino, ⌥⇧ arrastar um fader para mover juntos os canais selecionados.

Lista completa

A mesma lista do botão ? no app.

⌘ comando · ⌥ opção · ⌃ controle · ⇧ shift. Num portátil, fn Return é o Enter do teclado numérico.

Sobre o Downstage

Downstage — DS — é um gravador e uma console numa só janela, feito para músicos, estúdios e palcos.

• Site, novidades e downloads: downstage.it
• Criado por Andrea Pollastri · web.ap.it

Os processadores e efeitos são modelados a partir de hardware clássico. Os nomes de produtos servem só para descrever o som que lembram e pertencem aos seus donos.

Sessão demo

A música de demonstração foi criada por Andrea Pollastri com o Claude para o Downstage: doze stems de uma faixa instrumental a 116 BPM, mixados no Downstage. Ela faz parte do aplicativo e segue o mesmo contrato de licença: abra, desmonte, remixe e aprenda a console com ela. A pasta da sessão contém suas notas (README.txt).

Licença e termos de uso

O Downstage é licenciado, não vendido, conforme o End User License Agreement and Terms of Use publicado em downstage.it/terms.html e incluído como License.md no app e na imagem de disco. Em resumo:

• É gratuito para uso pessoal e profissional; a música que você faz é sua, também comercialmente.
• Você não pode copiar (além de instalar e guardar um backup), modificar, descompilar, redistribuir, compartilhar, vender, alugar, incluir em outros produtos nem explorar comercialmente o Software.
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